纯真自然显性情———麻明山水画解读
文章出处:永泰装裱机械
人气： 发表时间:2016-09-12
明清时期，大写意式的山水画成为文人画家展现性情的重要载体，庄子所谓“解衣盘礴”式的山水画得到了长足发展。“解衣盘礴”一词出自《庄子·田子方》：“宋元君将画图，众史皆至，受揖而立，舐笔和墨，在外者半。有一史后至者，儃儃然不趋，受揖不立，因之舍。公使人视之，则解衣盘礴裸。君曰：‘可矣，是真画者也。’”“史”即画工，“解衣”即袒胸露臂，“盘礴”即席地而坐。这位后到的画家任意自然、裸体而坐的行为，是颇为惊世骇俗的，但却获得了宋元君所谓“真画者”的肯定。庄子这一故事通过画史的行为来讥讽虚伪造作的姿态，宣扬纯真自然、坦然自若的可贵。
半壑松冈，一滩流水。秀美皖南，是颇出人才之处。生长于此的姑孰画院院长麻明毕业于专业院校，通晓中西画理，博采众长。其作画时，能解衣盘礴、释放自我，进入自由游弋的创作状态。因此，其山书画装裱机水画有磅礴、有嵯峨、有奇峭、有险峻，水晕墨彰、元气淋漓。
麻明山水的一个鲜明特征是高远取势，山体扑面盖顶，大有“黑云压城城欲摧”的势态。其构图章法常常是山不封顶，冲上画面，将观者的视线引向更为雄奇峻拔的境界。有的山峦峰顶常有小树丛木点缀，反衬山势沉厚的体量。山体或用牛毛皴，或用卷云皴和披麻皴，与物宛转，层层叠加，干湿点染，浓淡相间，一派浓密华润的气象。麻明身置皖南秀川之间，却能绘出北方山水的样态，实属不易。当然，他也有不少描绘皖南山间的佳作———江渚帆影，小桥溪水，鳞瓦掩映，令人心旷神怡。
半壑松冈，一滩流水。秀美皖南，是颇出人才之处。生长于此的姑孰画院院长麻明毕业于专业院校，通晓中西画理，博采众长。其作画时，能解衣盘礴、释放自我，进入自由游弋的创作状态。因此，其山书画装裱机水画有磅礴、有嵯峨、有奇峭、有险峻，水晕墨彰、元气淋漓。
麻明山水的一个鲜明特征是高远取势，山体扑面盖顶，大有“黑云压城城欲摧”的势态。其构图章法常常是山不封顶，冲上画面，将观者的视线引向更为雄奇峻拔的境界。有的山峦峰顶常有小树丛木点缀，反衬山势沉厚的体量。山体或用牛毛皴，或用卷云皴和披麻皴，与物宛转，层层叠加，干湿点染，浓淡相间，一派浓密华润的气象。麻明身置皖南秀川之间，却能绘出北方山水的样态，实属不易。当然，他也有不少描绘皖南山间的佳作———江渚帆影，小桥溪水，鳞瓦掩映，令人心旷神怡。
麻明的山水在丘壑的营构上还有一个重要的特点，即善于描绘急湍的瀑布和泉流。其水流布状有倒三角形的，有交织网状的，有双流并驰的，还有环山而下的和层叠穿插的。其作《空山无语泉自流》（见附图左者）中的泉瀑形态是画家从自然中提炼、概括而出的。古人说，山有水则活。麻明的山水，有泉有瀑则活而灵也，使人不仅领略到一种视觉美感，而且还产生一种听觉的“通感”。他的水墨作品《云横秀岭》（见附图右者）用墨浓淡相宜，相得益彰，泼、破之法运用自如。其用墨并不是停留在一般的技法层面，而是为营造画面意境所采用的艺术方法。此作表现自然山川的烟云飘荡，显出十分微妙和丰富的层次。恰如唐人张彦远所言：“运墨而五色具。”墨色的运用使他的山水具有一种迷蒙、深远的境界。
画家麻明潜心于艺道，精研传统，感悟自然，不为“名”奔忙。虽然其所处的“姑孰”之地已不再是国家和省文化中心，但他深厚的笔墨功底和纯正的审美格调依然令人瞩目。麻明颇为推崇姑孰画派的创始人萧云从。他从萧云从出发，广取博纳，正努力使“姑孰”画风在新的时代产生出新的意境，体现出壮美与优美的统一、豪放与俊逸的交融、传统与现代的结合和升华。
画家麻明潜心于艺道，精研传统，感悟自然，不为“名”奔忙。虽然其所处的“姑孰”之地已不再是国家和省文化中心，但他深厚的笔墨功底和纯正的审美格调依然令人瞩目。麻明颇为推崇姑孰画派的创始人萧云从。他从萧云从出发，广取博纳，正努力使“姑孰”画风在新的时代产生出新的意境，体现出壮美与优美的统一、豪放与俊逸的交融、传统与现代的结合和升华。
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