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苍古腾龙势清妍领岁华———蓝涛的《寒香幽鸟

文章出处:永泰装裱机械人气：发表时间:2016-09-12

蓝涛，生卒年不详，约生活于17世纪。字雪坪，号豫庵，钱塘（今杭州）人。明后期画家蓝瑛孙、蓝孟子、蓝深弟。善画山水，兼工花鸟。得父传授，声望有过父兄，被推为武林画派后起之秀。
　　明代出现多个以地域为中心的绘画流派，如以戴进为代表的浙派，以沈周、文徵明为代表的吴门画派，以董其昌为代表的松江画派，以蓝瑛为代表的武林画派等。这些画派对于推动中国画的发展功不可没。其中，戴进和蓝瑛都是杭州人，故有论者视他们为一派，并评价蓝瑛为浙派“殿军”；因二人无师承关系，故蓝瑛及“一门眷属”又被单说，借杭州古称誉为武林派。画派的最大特点是“一门眷属”。亲戚、师生、朋友成为事业上的同道，厮磨砥砺，集体扩大影响。其次就是艺事主张及风格相同或相近。戴进曾供奉内廷，遭谗放归，绘画师法马远、夏圭。蓝瑛纯属布衣画家，“摹唐、宋、元诸家，笔笔入古，而于子久究心尤力”，既宗张僧繇没骨青绿山水，好重彩染白云红树，又学黄公望水墨山水，还能得董其昌南宗旨趣，又精人物、花鸟，可谓自绍古法而多擅者矣。其用笔早年柔弱，游历名山大川后变为硬健苍厚，影响到蓝孟、蓝涛以及门生刘度、陈洪绶、禹之鼎等。蓝氏一门皆擅画山水，而蓝涛同时兼擅花鸟、人物、草虫。画书画装裱机史称其擅细致小景，树石法似其父。其藏于上海博物馆的《消夏图》仿王蒙画法，繁密灵活，不失文人清高雅逸之格。他的花鸟画受益于院体工笔影响，又吸取孙杕画法之长，源头是黄筌、赵昌富丽一路，衰梧丛菊颇得古意，翎毛丝染清润妍妙。这里赏析的《寒香幽鸟图》（见左图），系蓝涛花鸟画的代表作。
　　《寒香幽鸟图》为绢本设色，纵144厘米，横42.2厘米，上有“戊辰夏日西陵蓝涛制”行楷书款，钤“蓝涛”朱文印和“雪坪氏”白文方印，现藏于浙江省博物馆。此画颇似明宫廷画师吕纪工丽妍雅的风格，可以看出院体工笔对民间画家有相当的影响。此图以上下呼应两段折枝法，描绘玉洁冰清、龙姿苍劲的一棵白梅古树向左翻腾出纸，又从左上方折回，右侧枝干掩映着盛开的山茶花。茶花红艳似火，粉黄立蕊，石绿为叶，恰与细笔双勾的梅花对比互映，形成绚烂璀璨的明丽搭配。上部一对蓝头野鸟相依于枝头，静默不语，成睡眠状，暗品幽芬，给人“寒天虽冷酷，领春握好花”的启迪和美感。元、明、清三代，文人水墨画盛行，也达到了艺术上的极致，但色彩有所偏废也是不争的事实。唐寅、仇英等都于工笔用色上大放烂漫，蓝氏武林派也各擅胜场。然在用色上能厚而不板、艳而不俗、细而不弱，却非易事。蓝涛的《寒香幽鸟图》用笔勾勒枝干、花鸟，刚柔兼济、粗细适度、转折有力而自然，卧笔皴擦苍劲而轻松，点染爽健而沉着，层次过渡有宾主、虚实、藏露、远近等微妙变化，总体浑然和谐。
　　从构图上看，此作上下两组物象错落有致，态势斜飞呼应，且分量占位明显有别。下一组分出前后两三个层次，避免了平均、对等的毛病。画面上，焦墨勾线交织分布，贯穿整幅画的气局；结构空间有大疏大密、中疏中密、小疏小密的错落分割，以及内外轮廓线的不同形状变化；渲染时取新水、用新墨和干净颜料，以利落手法逐层晕染，体现出一定的立体感和质感。整幅作品呈现出聚散有致、穿插合理、节奏鲜明、韵律酣畅、气息舒和、格调妍雅的美感，是武林派画作中的一件优秀作品。

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