浅议书画装裱工具 永泰装裱机械 周和德

         “工欲善其事，必先利其器。”书画装裱离不开各类工具，不同的工具应用于装裱操作的托、裁、镶、覆、装诸多工序中。俗话说:“三分技术，七分工具。”工具得心应手，才能使操作事半功倍。欲做一名优秀的装裱者，不但要有精湛的技术，还要备一套较好的工具。装裱工作中所用工具颇多，深入了解和正确使用这些工具，对于装裱工作者来说是必需掌握的技能。
       书画装裱这一独特的传统工艺至今已有1700多年的历史，其间经过不断的探索、演变和发展，并逐渐形成了一套完整的体系。但囿于时代的局限性，很多装裱匠人和装裱用具大多翠尘珠坱，已无从查考，只有明代学者周嘉胄在其著作《装潢志》中对书画装裱用具的内容有些记载，其中的裱禙十三科中有界尺、裁板、裁刀、杆贴、糊刷等种类。改革开放这几十年来，随着科技制造的蓬勃发展，装裱工具也出现了深刻变化，装裱需求的普及也使工具的使用更加多元。从当下大众对装裱认知的分类主要分为传统手工装裱和机器装裱这两种，其区别最明显的就是使用工具的不同。

       传统手工书画装裱中有句俗语：书画装裱三件宝，棕刷、排笔、裁纸刀。这三种工具是手工装裱的必备神器。

传统使用工具之棕刷。

        棕刷是我们最常见的传统装裱工具。又叫“糊刷”、“排刷”、“刷帚”。根据用途主要有浆刷、棕刷与啄帚之分，浆刷用于镶活、搭浆口以及托绫绢时刷浆；啄帚用于覆背时，剟砸禙纸上显示出的横竖接缝及折条等凸面；棕刷的使用范围广泛，托心、合纸、排活、上墙等工序，离开它便不能达到预期的效果。《装潢志》将其分为:“棕软者谓之平分，棕硬者谓之糊槊，大小得中者谓之粘合，狭小者谓之寸金”。现在市面上价格从几十元到近千元不等，优质的棕刷选用均匀的细棕丝绑扎，既富弹性又有硬度，以板结、挺妥、不脱丝为优质。是书画装裱的主要工具之一。规格主要有两种，其中苏裱用棕刷一般刷身高度在12厘米左右，刷身宽12厘米左右，刷身厚1厘米左右，刷须长约2厘米。另有一种大棕刷，刷身高度16厘米左右，刷身宽13厘米左右，刷身厚2厘米左右，刷须长约3厘米。用于推覆托纸，若托合纸张的宽度臂长所不及，则更能显示其优越性。刷身上端分直柄和无柄两种，用法相同。专用的“浆刷”，要适当小一点，薄些。新棕刷还需经过修整、沸水煮烫和打磨才能使用。正如古人云:“新则硬涩，旧则脆脱，利用在不新不旧之间。“棕刷用毕后，必须洗刷除净沾附在刷须及其它部位的纸屑、浆糊等杂物，垂挂晾干。不宜长时间浸泡在水中，否则，很容易腐烂。再次使用前，应以热毛巾擦洗刷须，使之柔软、清洁。也有人先用清水擦洗刷须，再持棕刷在墙面上来回刷动，以求刷须不硬涩。 棕刷还需不定期地进行修整，用剪刀或裁刀切割刷须，使之保持平齐。刷须磨损短禿时，可将刷身的棕绳拆开一、二道，别出脱棕，理顺刷须。
       
        好的工具再配合好的使用技巧就锦上添花了。使用棕刷上纸时要做到“轻快”二字，即下刷力量要“轻”，运刷速度要“快”，排刷时则要用足力量，正是“良工用糊如水，止在多刷，刷多则水沁透纸，凝结如抄成者，不全持糊力矣“。只要刷子已经用开，不再阻涩，运刷方法得当的话，即便用尽全力，也没那么容易将纸刷破。总之，要想将其使用得得心应手，需要在实践中不断地摸索总结。
 
       传 统使用工具之排笔。

       排笔的使用范围甚广，凡需浆水的工序，如:托心、托背纸、托镶料，以及染色等操作均离不开它。选用优质羊毛制成，以毛长、弹性好为上等原料。以笔管串制联结牢固，笔头齐整，笔根与笔管接粘密实，且不脱毛为优质工艺。常用的为20或24管。竹管高10厘米左右，直径1厘米左右，毛长7厘米左右。排笔运行时，只将笔毛的2/3接触纸或
绫、绢等。笔毛应保持整齐，出现开叉随即顺理。下笔的力度可根据刷毛中的水分灵活掌握，并根据具体情况采取不同的手法。装裱名家杨正旗总结出运笔十法，分别为侧缝、逆锋、顺锋、摆锋、揉锋、剟锋、拖锋、翘锋、立锋、提锋，足见其运用的难度。排笔的修整与保养也是非常关键的，新排笔使用之前，还需向笔根内注射稀释的粘合剂进行笔毛加固。排笔用毕后，应立即洗净浆糊或颜色，甩掉水分，顺理笔毛垂挂晾干。不宜长时间浸泡在浆水中，也不宜长时间在阳光下曝晒。否则，前者容易造成笔毛沤烂，后者则因急剧地收缩，而使笔管开裂，造成笔毛脱落。若笔毛所含浆水冲洗不净，晾干后即会变硬;再次使用时，应先在水中浸软，不可强行将其压折。排笔收存时，须放置樟脑精等药物，避免虫蛀。对很多传统装裱工具的保养可以用一句禅语来形容，那就是“时时勤拂拭，莫使惹尘埃”。有鉴于此，借助科技创新，发展出高效便捷的大量工具。

            当代使用工具之永泰书画装裱机。
   
         永泰装裱机已被广泛使用，其作用相当于传统装裱环节中棕刷、排笔和裱墙的综合角色，是新时代制造科技和中国传统装裱相结合的产物，也是对传统装裱工艺观念上的革新，极大的满足了现实需求。永泰装裱机分别有胶膜书画装裱机和浆糊自动除湿装裱机两大类。
胶膜书画装裱机是20世纪80年代出现的新兴事物，利用热熔胶膜来装裱书画的机
器。其显著的优点首先是整个装裱过程中除了需要在熨平书画时偶尔用喷壶喷微量的水以外，几乎整个过程都不需要用水，因此不会出现跑墨、润色情况。二是操作工艺简单、容易上手，即便是初学者也很容易掌握一般的装裱技术，传统手工俗称的“三年出徒”变成了“三天出徒”。棕刷与排笔的使用如果没有长时间的磨练，经常会出现刷破纸或刷不匀，而改为装裱机的抬起与压合，既简单了动作，又节省了体力，还因其是标准化作业而确保了质量，裱件粘接均匀不气泡，摆脱了传统装裱中经常出现的脱壳弊病。其三是用柔软的热熔胶膜代替了“性大”的糨糊，因采用高分子改性材料，长时间悬挂不会因季节潮湿或干燥而产生变形，裱件平整服帖，并能防霉防蛀。第四就是立等可取，因为用加热的方式进行画心及覆背的托合，省去上墙晾干绷平的环节，如果是急件，甚至几十分钟即可完成挂轴的装裱。把至少两周的贴墙时间通过从托画心到覆背经过加热两次缩减到半个小时以内，这一点在浆糊装裱机上表现的淋漓尽致。

        现代装裱工具的革新对棕刷、排笔和裱墙的替代作用不仅于此。比如原来很多老师傅多用大棕刷给画心或裱件潲水，要求连同刷身一起抓牢，否则只握住刷柄的话，用不多久刷柄处便会残断。现在基本都用喷壶来替代了，喷水既匀且便捷；再比如用小电熨斗替代浆刷来镶活，也极大降低难度和提高效率。
其它装裱工具也是在传统的继承和现代的创新影响下交相闪耀。如裁刀、马蹄刀、三角刀等是传统装裱专用刀具。随着科技的不断发展，不少其他领域的新产品如美工刀、医用手术刀等，以优异的性能加入裱画工具行列中，极大地丰富了传统书画装裱工具的序列，也使操作更加方便、高效。
装裱工具之裁刀。

         裁刀的使用范围较广，常用于裁纸、开料、方画心、刮口子，修配天地杆等。传统使用工具之马蹄刀。马蹄刀钢口锋利，要经过捶打、开模、淬火、打磨、开锋等，制作工艺复杂。因其形似马蹄而得名。单面开刃，刀口宽6厘米左右，前部高5厘米左右，后部高4厘米左右，柄长11厘米左右。另有一种大马蹄刀，刀口宽10厘米左右，前部高8厘米左右，后部高6厘米左右，柄长12厘米左右，专门用于削旋手卷。也有双面开刃的“三角刀”，刀口宽3.5厘米左右，通体高20厘米左右。刀锋用钝后需要自行用磨石打磨，如果掌握正确的磨刀方法，将会使刀刃恢复锋利;若不得其法会将刀刃磨“哑巴”，即将刃口磨成弧形，使其虽然光亮但越磨越钝；也有可能导致刃口卷刃，而影响刀具锋利。也可以利用废锯条、钟弦条，自制刀具。
       美工刀是现在使用较为普遍的一种裁刀。其优点是刀锋锋利，用钝后直接将前端刀片掰掉即可锋利如初，不需打磨，使用十分方便。另外，美工刀的刀锋不像马蹄刀那样在下方，而是全刀锋均在垂直方向，使用时不要将刀片伸出太长，以免发生跑刀时割伤自己。
        医用手术刀作为外科医生救死扶伤的专用刀具，具有符合人体工程学的科学设计和锋利的刀刃，手术刀架坚固耐用，手术刀片是可以替换的。手术刀架有很多型号，在书画装裱领域最常用的是4号刀架和3号刀架，不同的刀架所对应的刀片也有不同规格和形状。4号刀架常配23号刀片、3号刀架常配15号刀片。手术刀片主要在挖圆形和扇面等弧形画心以及修复书画中使用。
装裱工具之裁尺。

       与裁刀配合使用的就是裁尺与裁板了。 裁尺、裁板是方裁画心、绫料的主要工具，传统的裁尺大都是专门定做，使用变形较小的木料做尺心，在尺心两端再加镶竹料制成。但受潮或湿水后，竹木裁尺极易变形，因此使用时需格外爱护。常用的裁尺一般分为长(200cm)、中(150cm)、短(100cm)三种型号，方便在不同环节中使用。竹木裁尺使用久了以后，因刀的磨损和裁切，尺口会凸不平，需要重新修整后才能继续使用。    有机玻璃尺是广大装裱师的最爱，与木质裁尺相比，有机玻璃尺的优点是方便易得、透明度好、不易变形、重量趁手、有刻度还可用来度量镶料等。是传统裁尺最好的代替品。以不锈钢尺用来当裁尺，使用时注意，因其较薄，使用姿势不规范或走神容易发生跑刀现象。
 
 
装裱工具之裁板。

       裁板是垫在画台上裁切件时用来村垫的工具，以防裁刀划伤案台。传统裁板都是以椴木、柳木等软木制成。其优点是木质细腻不伤刀。也有使用木夹板的，但使用夹板时要顺着表层纹路，不可横切，否则将会缩短裁板寿命。传统裁板最大缺点是用过一段时间需要修整，否则会使裁切的材料出现不规则的毛口。
现在还比较常见的是采用耐用一种PVC切割垫板作为装裱裁板，裁切后不留刀痕，尺寸最大者100*200cm，也可以选用几块A1规格(90cm×60cm)的裁板，使用时拼接裁切即可。
采用钢化玻璃也是不错的选择，其特点是经济耐用，深受不少装裱师的好评。
装裱工具之起子。

        起子，亦称“启子”，传统起子一般用竹片制成，因此还叫“竹起”。起子主要是用来将上墙的裱件启墙或分割宣纸之用，在册页制作和批裱件串口时也常用它做一些压实折口的辅助工作。竹起一般自己动手制作，将一根长约30m、宽2cm左右的优质竹片泡入清水中两三天，然后取出晾干进行削切。竹片削薄到富有弹性，中间略厚，两边如刀即可。过薄强度不足，过厚因弹性不好下画时易引起裱边崩裂，不便使用。因此在选择竹片时，选择竹质细密，而且一头有竹节的竹片，将竹节一端作为起子头部，这样虽然起子头很薄，但是不易劈裂，经久耐用。
除了竹起之外，还有用油画刀牛角等制作的起子，效果也是不错的，常出现在装裱师的工具谱上。

       针锥虽小，却是在整个装裱流程中使用频率较高的一件工具，刮挑宣纸杂质、托画心时挑毛、方裁画心及绫料时制孔、转边时画线等多个步骤都离不开针锥。针锥多为自制，制作针锥的针不能太粗，以免影响工作精度，常见的制作方法，一是用钳子将缝衣针尾部钉入天杆余料即可。这种方法制得的针锥不易滚动，材料方便易得，不过用久易松动。二是把托好的绫绢裁成5cm宽、30cm长的长条，然后将缝衣针穿上双股棉线和绫条卷曲在一起并包实，干后结实耐用。
最近市场上出现以铜条制作的针锥，既美观又结实耐用，也是非常不错的选择。
   
         传统书画装裱的质量以平、软、薄、光为评定标准，而用于画背砑光的砑石是重要的工具。虽也有玉石、琉璃加工品用作砑石，但大部分还是选择质地坚细、表面光滑的鹅卵石，制作成长15厘米宽8厘米，砑过的触纸面3厘米左右较为适宜。
      裱件砑光之后，需要进行装杆、穿绳系带，通称“装活”。它是装裱工艺中最后一道工序，也是画龙点睛的关键所在。其质量优劣，系连着全局之成败;古人将它比作“如人着冠”，言简意赅，不释自明。装活应备锯、锉、刀、钻、锥、钳等工具。现在很多装裱师也在使用永泰天地杆成型机制作天地杆，精准快捷，极大提高了装裱效率和精度。
       传统装裱术语有“四纸三浆”一说，浆糊的重要性毋庸置疑，围绕浆糊的使用，需要的工具有筛箩、浆盆、浆油纸、淀粉桶等。而装裱机配合胶膜的使用，就不需要这么多的工具了。
     装裱书画中需要的工具还有很多，比如装裱册页用的骨砑子，折板，撞板，压力机；手卷用的手卷棒，大马蹄刀，缝衣针等；异形裱件需要扇模，曲线尺；用于搭晾裱件的晾杆和挑杆；用于分割绫绢及镶料的剪刀；全色用毛笔砚台调色盘，笔洗，放大镜等等，不一而足。《绣谱》曰“艺之巧拙因乎心，心之巧拙因乎境”，干净整齐的环境对装裱工作的影响也是巨大的。而毛巾和鸡毛掸子是必不可少的工具。

          传统工艺的特色可谓多种多样，凡属民族的，传统的东西，根基均较深固，这似乎带有普遍性。然而，世代相传不等于是墨守成规;缺少创新的事物，也就失去了活力。回想书画装裱的历史，宋代与明代之所以呈现出勃勃生机，其中一个重要方面，就是在操作工艺与装裱形式上的改进;这种局面对推动装裱工艺的发展，起着至关重要的作用，所以人们称宋代、明代是书画装裱的黄金时代。选用哪种工具，纯系不同地区、不同流派长期形成的操作习惯，因而，并不是决定装裱质量的关键。作为装裱者，最主要的应是能够驾驭所使用的刀具。总之，在不久的将来，定会随着现代科学的渗透，而给传统的装裱工艺带来新的活力。这是历史的必然，也是装裱工艺发展的方向。