书画修复｜古画缺失部分到底该不该接笔补全！

　　，修复好之后，画面缺失的一面该不该接笔补全，业界不停存正在分别观念的打仗，至今仍没有联合的程序来遵守。当下的广博做法是，极少古修复师会方向于正在破损处举行补笔，而西方极少博物馆接纳的做法是只要全色没有补笔。

　　谢稚柳生前说，“西方修复不全色不接笔，是由于他们没有中邦书画接笔的手艺。假如说咱们一千众年以还保藏、留下来的书画，修复时不去全色、不去接笔，全是斑斑驳驳的，这种书画还会有人保藏吗？博物馆还如何展出？因而接笔是必然要的。书画修复已有一千众年汗青，全色接笔这种技艺不停是有的，这是中邦人的古代！不行丢的！”

　　正在古书画修复装裱进程中，接笔时常被提及。然而接笔并不属于书画修复装裱的必备流程。

　　对付一张破损的古画，修复好之后，画面缺失的一面该不该接笔补全，业界不停存正在分别观念的打仗，至今仍没有联合的程序来遵守。当下的广博做法是，装裱机价格。中邦大陆博物馆的古书画修复师会方向于正在画意破损处举行补笔，而中邦台湾、美邦、日本等博物馆接纳的做法是只要全色没有补笔。

　　现已退息的上博古画摹仿专家沈亚洲，1972年以绘画拿手被任用进上海博物馆，之后被分拨到古画摹仿组，师从徐又青。退息前的沈亚洲正在上海博物馆除了从事书画摹仿复制，还承受着大一面书画的接笔劳动。“通常来讲，要请对照专业的，特意从事书画摹仿复制的人来接笔。由于接笔跟创作是两回事故，画画得好不必然接笔就接得好。接笔的人要深知画意、用笔和画作正在当时朝代的习性。北京故宫博物院的境况也雷同，紧要是由摹仿古画的人担负补笔。”

　　对付全色（全色便是正在画心有破损的补纸或补绢上，行使颜料填入与画心根本底色左近的色调）与补笔（补笔又称接笔是更进一步将缺损的地方依据画意增添线条或颜色。）是不是该当适可而止的议题，沈亚洲说，上海博物馆有一位很著名的专家，改变怒放自此，去了一次美邦，回来后跟他们说，自此咱们裱画，不要全色、接笔了，因由是海外修复都是不全色、不接笔的。为此，沈亚洲特意去商酌了谢稚柳，谢稚柳说，“西方修复不全色不接笔，是由于他们没有中邦书画接笔的手艺。中邦书画用的原料是纸与绢。纸千年绢八百，是一种自然纪律，到了必然的年光，它就会自然龟裂，自然老化。假如说咱们一千众年以还保藏、留下来的书画，修复时不去全色、不去接笔，全是斑斑驳驳的，这种书画还会有人保藏吗？博物馆还如何展出？因而接笔是必然要的。书画修复已有一千众年汗青，全色接笔这种技艺不停是有的，这是中邦人的古代！不行丢的！”

　　美邦克利夫兰艺术博物馆中邦书画修复师萧依霞正在2016年中邦美术学院首届“古书画鉴藏与修复邦际研讨会”上采纳“滂沱讯息”（原《东方早报》）采访时外达了相左的观念，她以为：“除了中邦以外的其他地方，比方美邦两大博物馆或早期日本邦宝修复同盟是如何对于全色的？美邦的修复协会最常讲的便是确切性、汗青性和还原性。正在咱们克利夫兰艺术博物馆的态度是只要全色没有补笔，由于再如何厉害的摹仿老手都不是艺术家自己，咱们不行代外艺术家自己联贯画意，咱们只可将仅存的画意好好留存，再用折中的本事全色到一个不滋扰观者看画的水平。”

　　宋代马远《松溪观鹿图》修复进程（从左至右）：修复前、修复中（去掉了不妥补笔）、修复后（全色已毕）

　　台北故宫博物院书画处处长刘芳如正在此前采纳采访时流露，台北故宫博物院的立场也是只全色，不补笔。“现正在的修复师即使会画画，也不睹得会剖析古代画家的格调，因而让他造作去（补笔），笃信没有办规则复到那件作品原本的样貌。与其那样，咱们宁肯说正在远观的功夫，扫数色调可以操作到原画的感受就够了，笔触的一面，咱们持保存立场。”

　　“古代的修复师都是做补笔的，书画装裱机！简直没有像现正在博物馆这么落伍的立场，便是牵扯到结果论，假如去补绘它结果是好的，那咱们能够采纳；假如说补绘反而让整件作品的水平消浸，那就没有太大的意思，并且会滋扰探讨者去探讨那位画家的格调。”刘芳如说。

　　正在沈亚洲看来，改变怒放前正在海外博物馆从事中邦画修复的大一面都是日自己，中邦的裱画师正在海外的博物馆从事古画修复劳动曾经是1980年代自此的事了，他们出去之后也逐步劈头有接笔了。好比第一位进到海外的博物馆劳动的中邦裱画师邱锦仙，她以为所谓的修复便是修复自此要还原，假如洞照样留正在那里，那如许的哀求对修复师而言实在是更容易，修复得跟原本一模雷同让别人看不出来，这才是水准。“因而我以为全色和补笔还口角常苛重的，西方人不拥护补笔，以为要留着不动，对他们是很容易，实在是技艺不足。正在大英博物馆我都是遵照原本上海博物馆的哀求，我师傅们传承下来传授给我的本事修古画，他们看了我做的自此，都对照崇敬我的做法。”

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