《尚留一半与人看》——刘羽羽 作
文章出处:永泰装裱机械
人气： 发表时间:2016-08-31
自古至今，人们都在用写生的方式来总结和提炼艺术形象。这可以追溯到殷商时期，那时人们就已经在铜器、陶器、玉器、漆器、砖瓦以及壁画上使用简单、概括的形象作为纹饰了。中国画的创作是把画家的主观意向表达、寄予到作品中，但对客观物象的“取”与“舍”并不是一件容易的事情。诚然，在一件作品中，夺人眼球的东西不能太多，否则画面会层次不明、主次不分，观者在欣赏的时候只会感觉眼花缭乱，而找不到任何美感。怎样才能在对自然的取舍中寻找到最适合表达个人情感的物象？这就要看艺术家的艺术造诣和主观情怀了。
以我的新作《尚留一半与人看》（见右上图）为例。画中这支秋葵长得正旺，看起来很有生命力，淡雅的色彩、蜿蜒的姿态让人感受到它的平凡和美丽。为了突出秋葵的美，我在下面用几枝施以淡淡曙红色的海棠来衬托它，使画面颜色丰富，不显单调。画面的左下角我随意添加了几笔小草，其用意是为了丰富笔墨表达的形式，使画面看起来更加饱满、更显活泼。北宋李廌在《德隅斋画品》中批判了花鸟画由于只注意描写局部的形似和细密，而失掉整体的气势和精神的问题。我在这件作品中，整体追求的是清新、淡雅的意境，所以用色没有那么强烈的对比，画面看起来柔和而不失俏丽。
我以花鸟画创作为主，所以在生活中我会时常关注各种花卉、禽鸟书画装裱机的生长环境和生活习性。通过对自然的观察、分析和比较，我把客观物象有选择地加以提炼和概括，在杂乱的思绪中清理出一条创作主线。我通过反复实践发现，传统笔墨有时候不足以用来表现新鲜事物。想在作品中融入自己的风格和时代的特征，就必须要处理好“传统”与“创新”之间的矛盾。艺术的推陈出新，是每一位艺术家的必由之路。不过，这并不等于推翻传统。只有去芜存菁，才能在运用传统技法的同时，融入新的内容，以新的手法表达丰富的内心和多彩的世界。（刘羽羽）
刘羽羽，1983年生于山西太原。2008年考入天津美术学院中国画系古典花鸟专业研究生，导师为霍春阳教授。
以我的新作《尚留一半与人看》（见右上图）为例。画中这支秋葵长得正旺，看起来很有生命力，淡雅的色彩、蜿蜒的姿态让人感受到它的平凡和美丽。为了突出秋葵的美，我在下面用几枝施以淡淡曙红色的海棠来衬托它，使画面颜色丰富，不显单调。画面的左下角我随意添加了几笔小草，其用意是为了丰富笔墨表达的形式，使画面看起来更加饱满、更显活泼。北宋李廌在《德隅斋画品》中批判了花鸟画由于只注意描写局部的形似和细密，而失掉整体的气势和精神的问题。我在这件作品中，整体追求的是清新、淡雅的意境，所以用色没有那么强烈的对比，画面看起来柔和而不失俏丽。
我以花鸟画创作为主，所以在生活中我会时常关注各种花卉、禽鸟书画装裱机的生长环境和生活习性。通过对自然的观察、分析和比较，我把客观物象有选择地加以提炼和概括，在杂乱的思绪中清理出一条创作主线。我通过反复实践发现，传统笔墨有时候不足以用来表现新鲜事物。想在作品中融入自己的风格和时代的特征，就必须要处理好“传统”与“创新”之间的矛盾。艺术的推陈出新，是每一位艺术家的必由之路。不过，这并不等于推翻传统。只有去芜存菁，才能在运用传统技法的同时，融入新的内容，以新的手法表达丰富的内心和多彩的世界。（刘羽羽）
刘羽羽，1983年生于山西太原。2008年考入天津美术学院中国画系古典花鸟专业研究生，导师为霍春阳教授。
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