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重风骨求气韵涵学养——赏申志辉的文人画

文章出处:永泰装裱机械人气：发表时间:2016-08-30

已然华发飘萧的申志辉，是我所教学生中治学为艺较用功者之一。他在河北省沧州市运河区主编区志二十多年，求真求是，养成严谨的治学之风。他爱好较多，对诗、书、画、印均有涉猎。三十多年来，他创作了古体和自由诗、词千余首，楹联数百副。其《运河赋》墨迹被刻入大运河碑廊，《沧州赋》在河北省城市赋征集中获奖，篆刻作品参展入集，历代名人肖像印在《沧州晚报》连载多期，而其书画与评论也时有发表和获奖。1993年，他首办“申志辉诗书画印展”，标志着综合的文人画底蕴已初步形成。
　　申志辉曾用两年半时间，使用从甲骨文到狂草各体书写唐宋诗词数百首（横排千余米），多有心得，对题画也颇有益处。他早年先临美术技法书，读初中时被学校推荐参加我和米春茂主持、沧州市文化馆主办的美术培训班。但他主要靠自学，所绘马、恩、列、斯水墨人像，水彩法家人物和用粉笔背临的练剑女孩被沧州市一中美术名师张振华赏识从而成为张先生弟子。在家他为父母和自己画像，在吴桥为农民画像，在福建平潭岛服兵役时为战友画像，还常独自到山间、海边写生。他的诗曾获福建海潭水警区写作大赛二等奖，几幅书法与油画《军港之夜》同时展出。随着传统文化的复兴，志辉深入研习八大山人、“扬州八怪”、齐白石、吴昌硕、李苦禅等名家佳作，以书入画，注重风骨、气韵和学养，并将自己所掌握的古体诗词、印章用于书画创作。他对文人画有很深的体会，发表《当代文人画弘扬的困境与对策》（获省文艺评论三等奖），主张在充分发扬传统文化精神的同时取长补短。他先求以形写神，继而形神并重，后向以神写形的高峰攀登，把狂草书画装裱机笔意融进画作，使之兼具思想性、个性和笔墨气韵。二十几年来，申志辉常携画作向米春茂和我请教。其画写意的居多，也有工笔动物、蔬果、草虫等。他虚心听取意见、改进不足，颇有求索精神。大体说来，申志辉的画作有三个特点。一是立意求新、境界求高。其画水族常题“和谐相处”、“相与神游”、“不进则退”、“铁甲迎敌”等，以物喻人，不乏新警。他不画富贵、升官等题材，而致力于表现平淡自然、平等博爱、持静修真之心境，亦有悲天悯人、激浊扬清之情怀。

二是构图求奇、整体求谐。他的《老顾新生》（见上图）写莲蓬、嫩荷叶、蝌蚪，斜势造险，题款回收拉住，整体构图自然、平稳。其将诗、书、画、印集于一纸，使之互相辉映、相得益彰。画中诗体、书体、用印等也协调。三是笔墨求神、题句求深。“神”即精神气质。如其《双清战高寒》（见下图），浓、淡泼墨求大气，中锋写枝见骨力，淡墨勾花显高洁，墨青写竹剪寒空，彰显出竹子坚韧不屈的君子风骨。其《老顾新生》题曰：“老顾新生过暑天，炎炎烈日正当年。深情任尔时来品，苦志传馨岂为怜。”把“老”对“新”的无私关爱人格化、深化了。
　　申志辉致力于研读历史和人生两部大书，从中汲取营养。他以画写志，其中亦加入情绪化的抽象因素以畅神。同时，他将诗、书、画、印知识和文人画精神在学校、图书馆等讲课中加以传播和弘扬，使更多人受益。他创作的国画《归心似箭》在河北省老年书画展览中获一等奖，《出浴》在中国历史博物馆展出并获奖，应桂林炎黄书画院之邀创作的《高瞻鹰扬图》赴韩国、日本、巴西巡展并被收藏。
　　申志辉以“守志斋”、“苦石”、“板床居”等斋名、字号自励，耿直率真，不迷权势名利，冷寂自甘，故“不入流”；但却未折人格的脊梁，从而具有修志为艺之人的特质与情怀。

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