千秋道气关生意，都在青黄紫绿间—高凤翰的《
文章出处:永泰装裱机械
人气： 发表时间:2016-08-23
高凤翰（1683-约1749），字西园，号南村，别号南阜老人、石道人、丁巳残人、后尚左生等。山东胶州（今胶县）人。擅长诗文、书法、绘画、篆刻，尤喜藏砚。传世作品有《秋山读书图》、《层雪炼香图》、《雪景竹石图》、《牡丹竹石图》、《竹菊湖石图》等。著有《砚史》、《南阜山人诗集》等。
高凤翰天资聪颖，幼时就从自家藏书中学到不少东西。其父做过诸城、淄川教谕，所以他得以结交名流，受到文墨的熏陶，打下了能诗善画的根基。
高凤翰曾出任安徽歙县县丞。在官场派系斗争中，他受诬下狱，经历了一番磨难，致使右手病废。那一年他55岁。经此变故，高凤翰无心仕途，去职后流寓扬州，与“扬州画派”画家金农、郑燮、高翔、李方膺、边寿民等相往来，画风相互影响。他的画继承徐渭、陈淳、朱耷、石涛等绘画传统，不拘古法，自辟蹊径。清代画家凌霞在《天隐堂集》中将高凤翰封为“扬州八怪”之一。这也是最早的关于“扬州八怪”的提法。他也曾被列入“画中十哲”。
高凤翰天资聪颖，幼时就从自家藏书中学到不少东西。其父做过诸城、淄川教谕，所以他得以结交名流，受到文墨的熏陶，打下了能诗善画的根基。
高凤翰曾出任安徽歙县县丞。在官场派系斗争中，他受诬下狱，经历了一番磨难，致使右手病废。那一年他55岁。经此变故，高凤翰无心仕途，去职后流寓扬州，与“扬州画派”画家金农、郑燮、高翔、李方膺、边寿民等相往来，画风相互影响。他的画继承徐渭、陈淳、朱耷、石涛等绘画传统，不拘古法，自辟蹊径。清代画家凌霞在《天隐堂集》中将高凤翰封为“扬州八怪”之一。这也是最早的关于“扬州八怪”的提法。他也曾被列入“画中十哲”。
右手病废并没有使高凤翰颓废，他称自己为“丁巳残人”，以惊人的毅力改用左手进行艺术创作。他在给朋友的信中说：“弟右手之废，其苦尤不胜言。近试以左腕代之，殊有大味，其生拗涩拙，有万非右手所及……”在绘画方面，右手残废后的高凤翰改工笔勾染为粗笔写意，纵横不羁，构思奇巧，展示出一种倔强峻拔、独辟蹊径的美，获得了比右手创作时更高的声誉。在当时，人们无不以拥有他的左笔书画为荣，就连好友郑板桥也常常临摹他的作品，并写诗赞美道：“西园左笔寿门书，海内朋交索向余。短札长笺都去尽，老夫赝作亦无余。”
《杂画册》为绢本，设色，共八开，每幅纵21.2厘米、横54.8厘米，现藏于辽宁省博物馆。该册分别画有松泉、芍药、竹石、雁来红、菊花、月竹、灵芝等，是高凤翰31岁时的作品。
我们这里欣赏的《杂画册》之一，绘树干一截、秋叶数片、竹叶数簇、新篁数竿、杂草一丛，生长于坡脚一隅；一轮明月爬将上来，欲遮还显。画面构图简洁，用色清淡。月亮以极淡的颜色衬染。竹叶以迅捷挺健的笔法撇写，浓浓淡淡，虚实有度。整幅画充满无限的诗情画意：竹子摇曳着月光的碎影，宁静惬意；如水的月色下仿佛吹着柔柔的夜风，更增添书画装裱机了秋夜的寂寥之意。画面虽小，但旨趣深远，犹有“野旷天低树，江清月近人”的意境。
《杂画册》之二，绘雁来红、菊花、湖石若干。雁来红飘飘洒洒，伸展于石块之上，顶出画面。菊花向右横向伸出，与雁来红形成犄角之势。两者形成高矮对比，让画面避免呆板。该图对花写貌，以勾花点叶法描绘，石块用中、侧锋勾勒，笔致瘦硬秀拔，施以皴擦点苔，更显精神。此图用色尤为精到：雁来红以浓淡变化的朱砂色写出，复以较深的红色勾茎；菊花用圆劲的线条勾写，再敷以淡黄色，菊叶疏爽飞动，浓淡相映。综观全图，红、黄、绿、黑诸色块搭配协调，妙趣横生，神韵具足。
作为高凤翰的早期作品，《杂画册》具有清丽雅逸、笔墨滋润、清新隽永的特点，与其晚年用左手所绘作品迥然不同。他晚年的代表作之一《竹菊湖石图》，画的亦是石头、菊花、竹子，朴实当中更透着老辣恣肆，“不平”之气扑面而来，给人阵阵孤冷之感。
高凤翰在当时的书画界声名显赫，后世的书画家也对他赞誉有加。郑板桥对高凤翰的书画推崇备至，说：“人但羡其末年老笔，不知规矩准绳，自然秀异绝俗，于少时已压倒一切矣！”又说：“睡龙醒后才伸爪，抓破南山一片青。”吴昌硕曾说：“学南阜而失之古。”又在一幅画的题跋中写道：“似南阜，似天池（徐渭）设色，则然笔力尚窳，奈何，奈何！”自谦的同时，又表达出对高凤翰和徐渭绘画技法的推崇。齐白石也曾模仿高凤翰笔意画了一幅扇面《群鱼》，并题：“从来画家别具胸臆者，惟有高南阜老人，动笔令人心服！此画局乃南阜意也。”
高凤翰作画不拘成法，主张师法自然，作品以气势、韵味取胜。“千秋道气关生意，都在青黄紫绿间”正是他对自己绘画主张的生动注释，也可视为对他这件册页的最好概括。
《杂画册》为绢本，设色，共八开，每幅纵21.2厘米、横54.8厘米，现藏于辽宁省博物馆。该册分别画有松泉、芍药、竹石、雁来红、菊花、月竹、灵芝等，是高凤翰31岁时的作品。
我们这里欣赏的《杂画册》之一，绘树干一截、秋叶数片、竹叶数簇、新篁数竿、杂草一丛，生长于坡脚一隅；一轮明月爬将上来，欲遮还显。画面构图简洁，用色清淡。月亮以极淡的颜色衬染。竹叶以迅捷挺健的笔法撇写，浓浓淡淡，虚实有度。整幅画充满无限的诗情画意：竹子摇曳着月光的碎影，宁静惬意；如水的月色下仿佛吹着柔柔的夜风，更增添书画装裱机了秋夜的寂寥之意。画面虽小，但旨趣深远，犹有“野旷天低树，江清月近人”的意境。
《杂画册》之二，绘雁来红、菊花、湖石若干。雁来红飘飘洒洒，伸展于石块之上，顶出画面。菊花向右横向伸出，与雁来红形成犄角之势。两者形成高矮对比，让画面避免呆板。该图对花写貌，以勾花点叶法描绘，石块用中、侧锋勾勒，笔致瘦硬秀拔，施以皴擦点苔，更显精神。此图用色尤为精到：雁来红以浓淡变化的朱砂色写出，复以较深的红色勾茎；菊花用圆劲的线条勾写，再敷以淡黄色，菊叶疏爽飞动，浓淡相映。综观全图，红、黄、绿、黑诸色块搭配协调，妙趣横生，神韵具足。
作为高凤翰的早期作品，《杂画册》具有清丽雅逸、笔墨滋润、清新隽永的特点，与其晚年用左手所绘作品迥然不同。他晚年的代表作之一《竹菊湖石图》，画的亦是石头、菊花、竹子，朴实当中更透着老辣恣肆，“不平”之气扑面而来，给人阵阵孤冷之感。
高凤翰在当时的书画界声名显赫，后世的书画家也对他赞誉有加。郑板桥对高凤翰的书画推崇备至，说：“人但羡其末年老笔，不知规矩准绳，自然秀异绝俗，于少时已压倒一切矣！”又说：“睡龙醒后才伸爪，抓破南山一片青。”吴昌硕曾说：“学南阜而失之古。”又在一幅画的题跋中写道：“似南阜，似天池（徐渭）设色，则然笔力尚窳，奈何，奈何！”自谦的同时，又表达出对高凤翰和徐渭绘画技法的推崇。齐白石也曾模仿高凤翰笔意画了一幅扇面《群鱼》，并题：“从来画家别具胸臆者，惟有高南阜老人，动笔令人心服！此画局乃南阜意也。”
高凤翰作画不拘成法，主张师法自然，作品以气势、韵味取胜。“千秋道气关生意，都在青黄紫绿间”正是他对自己绘画主张的生动注释，也可视为对他这件册页的最好概括。
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