【雅昌讲堂】王旭：古旧书画的修复——纸本的

　　主讲人先容： 王旭 王旭，生于1968年，从事装裱修复30余年，北京市非物质文明遗产“王氏装裱武艺”申报人中式三代传承人。1988年随父亲王庆仁先生进入北京画院进修装裱武艺。承受家学仍采众家之长，遍访京城装裱名师，辛苦进修实习，造成分身祖传与个体特点的装裱气派，修复过石涛、…

　　，生于1968年，从事装裱修复 30余年，北京市非物质文明遗产 “王氏装裱武艺” 申报人中式三代传承人。 1988年随父亲王庆仁先生进入北京画院进修装裱武艺。承受家学仍采众家之长，遍访京城装裱名师，辛苦进修实习，造成分身祖传与个体特点的装裱气派，修复过石涛、八大、扬州八怪、齐白石、徐悲鸿等浩瀚古今名家作品。完毕数项邦度强大装裱劳动，装裱作品被邦外里紧要博物馆、美术馆、藏家和政要保藏。2008年加入北京奥运会揭幕式进行卷轴计划，并正在揭幕式现场做装裱演示。曾正在邦外里举办众场书画装裱讲座。

　　中邦书画完整的显示和很久的保留，其装裱的用意阻挠小看。中邦书画装裱的史册久远，动作一门武艺代代相传。王旭教师所从事的装裱武艺，传承自爷爷王殿俊，此刻一经历经四代人，百年史册，并于2009年被列为北京市级非物质文明遗产代外性项目。本次讲座中，王旭教师将从众年的中邦字画装裱和修复的雄厚体会开赴，为群众批注中邦书画装裱的基础常识，道道何如将破损不胜的书画修复如初，又何如使用装裱常识实行书画判定等。

　　一个是咱们现正在叫修复，正在我学徒的工夫，正在咱们父老以前学徒的工夫，咱们这个行业即是没有修复这个词，修复这个词它合用于各个行业，网罗瓷器坏了，也叫修复，青铜 硬木器、从头修整都叫修复。网罗筑设也叫修复，古筑修复 青铜器修复。咱们这个行业实在又有一个专用词叫揭裱，我学徒的工夫即是叫揭裱，即是说你会不会揭裱旧画?这即是问你，你会修复吗?现正在说您能修复旧画吗?能修复吗?这即是中央观念，揭裱是它的专用词，修复不是咱们这个行业的，它是通用的，不是咱们专用的，专用的是揭裱，揭即是揭开的揭，那么古旧字画的修这个东西什么工夫，都是我们有一个带领人说过这么一句话，叫与时俱进。即是他是什么事都是跟着时期的兴盛。

　　修复正在20年前，阿谁工夫我记得格外清爽，全体的藏家没有现正在跟现正在的藏家，有古画有旧画，他对这个恳求是十足分别的，分别正在哪儿?七几年八几年继续到九几年这一段韶华，倘若手里有藏画，那么甭管是何等大的名家，或者是谁谁谁，他都邑尊崇装裱师傅的主睹，即是您看这张画您怎样给我修复，烂了 碎了，全色皆比这些您看着办，然后顶众他提出一点创设性的，他本身的一点恳求，保存上边的题字，你给我贴正在那儿，阿谁工夫的修复，阿谁工夫的揭裱，是二三十年前的揭裱即是修复，我们现正在叫修复，都是一个什么呀，即是藏家会尊崇你装裱师的主睹，那会儿叫教师傅，师傅的主睹，那么您说怎样做您怎样做，您看着办，阿谁工夫做的举措都是什么呀，六合这些绫边原有的原装，即是装裱的少许原装，寻常的都要去掉，后边的背纸揭开只做画心，从头画心揭完背纸之后，命纸寻常的是看处境，能不揭就不揭，由于揭命纸存正在肯定的，即是对画面肯定的阻挠，倘若保留的很好，空壳不首要的话命纸不揭，倘若首要的画命纸也要揭。那么从头揭裱，揭完了之后要从头托配旧纸，然后上胶矾，第一步，当然良众细节我就不去说了，网罗阿谁什么要磴口八口这些.。

　　由于疏解的太众，那么完了之后要最苛重的工序全色，全色即是正在残缺的纸张补的这些纸张上面，用颜色把它补的这些地方，和周边的颜色补成相同的颜色这叫全色，然后是揭比也叫揭好，即是正在少许残缺的，即是不全，文字不全的地方有些地方丢了，或者是阿谁地，阿谁纸就粉末状了，就没有画了，都要给他揭比，不过全色是咱们行业内必要要完毕的，即是你补了纸，这个纸你补的坚信是固然是做旧的纸，不过你跟旁边的原装纸坚信照样有区别的，有细微的，有的区别很大，有的有细微区别，你都要用颜色给它全成相同的就叫全色，那么揭比就分别了，正在《文物法》上轨则揭比是不行够的，即是一件文物它有很紧要的文物，网罗书法，网罗画面的画心，不管什么地方，即是一朝定为文物这个揭比，是要有专家论证的，是不行肆意你要这儿缺一个瓶我给填上了，那儿缺一个那儿我给填上了，这儿缺一个胳膊手我给揭上了，这弗成，不过呢正在民间只须保藏者协议，或者是委托你了，都能够揭比，不过揭比不是每个体都能做，过去的教师80%全色都尽头棒，不过揭比都弗成，为什么呢?揭比必要有肯定的绘画功底，他必要明白作家的气派，作家你好比这个字差的良众，阿谁画差的良众，缺了个胳膊，缺了个腿或者是缺半个字都没了，固然你真切这是缺的什么字，你真切这是个什么部位，不过你肯定要明白，明白画家的气派特征用色用墨，又有少许他用的什么颜色，他是嗜好矿物质，照样嗜好什么什么化学，照样嗜好什么颜色，然后他的用笔什么特征，寻常的来讲由于每个体一个特征，你会张三不肯定会李四，以是正在揭比的工夫肯定要留意，肯定要正在揭比之前再三的明白，作家的气派、绘画特点、绘画特征，用笔用墨的特征，又有他的习俗，再三地正在找肖似相似的这种纸张上，再三地进修，直到心中有支配你能力够上笔，倘若没有支配揭比即是你揭完了之后，反而还不如残缺的，由于你转换了它的风貌，以是这个书画里边即是过去，我说的是二三十年前，那么他的藏家他都邑不太限定你，去掉原装从头揭裱全色揭比，不过分别近来这十众年格外分别，我接触的藏家他甭管是买来的也好，是从什么途径也好，什么明 清 民邦这些东西，甭管这张东西有众烂众碎，那么看了都辛苦。

　　他的恳求现正在80%的恳求都是什么呀?就这些东西你肯定都给我保存住，然后你还得给我弄好了，还能挂，这实在对咱们来讲是一个挺难挺难的命题，由于一幅画进程几百年的这种史册，这种风吹日晒雨淋这就甭管言语了，中央它几层几层的命纸和腹背纸，有工夫腹背纸是两层，命纸是一层，况且有的是珍惜腹背是三层腹背，每层纸之间都有空壳的地方，你倘若不揭的话，你怎样能力克复呢?你怎样能力把那些空壳的地方给它落实呢?这实在相闭的工夫真不太大概，不过现正在的藏家他的心绪是什么呢?即是尽量连结史册原状，装裱机价格，由于就等于近来这些年，咱们制假之风致风骚行办，以是藏家呢，他的心绪是什么呢?最大保留史册原貌，最众的保留这种史册印迹，来说明他这张画不是假货，有年代有年份。

　　他以为除去画面的这些文字，这种东西除外，这个装裱的这种史册奇迹，也是这幅画尽头紧要的一个睹证，以是现正在的藏家对旧画的这些修复有他的恳求，这跟以前十足分别，他即是拿来之后最好这些全都保存，然后您还得不妨隔着几层，把那些空壳子破损的，补上 修上，这个真很尴尬，真的尽头尴尬，由于你要全色的话必要要上胶矾，揭比也要上胶矾，为什么呢?由于你全所的这些历程当中，你补的这些纸，倘若没有胶矾水鄙人边托着，那么你这个全色就全不屈均，你就会角落上都是眼圈 舆图，什么叫眼圈 舆图，什么叫眼圈，即是正在接口的角落，全色即是要让它跟边上的那些原纸接上，没有印迹，不过你不上胶矾根基就达不到阿谁笔上去自此，一搭颜色搁的就不匀，深深浅浅的，这个原装不动的话你就没法上胶矾水，不过胶矾水本质上从旨趣上说，对画面是有肯定的腐化用意，不过咱们做揭裱修复这一块，倘若要全色要揭比的话，必要要上胶矾水，我现正在采用的一种画即是部分上，不全上，哪里必要揭，哪里必要全我只上那一块，尽量不全上胶矾水，由于胶矾水他上去之后，他对阿谁画面即是那种柔滑感会很差，会有肯定的酥脆，这是修复的一个话题。

　　又有绢本修复，绢本实在比纸本稍难，它的这个必要经纬纹，必要少许做口都尽头苛峻，阿谁也不是我们不妨一句话两句话，不妨讲清爽的。