修复裱画人才奇缺：“画医圣手”今何在现代书

　　上海曾一度会聚了界与裱画界的一流妙手，而目前“无论是裱画、接笔都后继乏人”。修复人才奇缺，裱画力气青黄不接，古代裱画质料濒临失传，这些题目都迫正在眉睫。《东方早报·艺术评论》本期凑合此实行长远侦察与约稿，同时露出10月10日~11日正在中邦美术学院举办的首届“古书画鉴藏与修复邦际研讨会”的精巧言语与计划。

　　一件破烂不胜、千疮百孔的古书画，过程名手的装裱修复，古风神韵得以重现——这是古代书画修复的古迹，却也是修复事情家的平素。书画修复装裱者的脚色不仅是技术人，更近似于“画医”。

　　古代的书画修复与装裱身手可视为中邦的一项绝技，汗青长久，积厚流光。然而行为一种匠人身手，虽与中邦书画的兴盛汗青相伴相生，但永远未获得足够的侧重。

　　10月10日~11日正在中邦美术学院举办的首届“古书画鉴藏与修复邦际研讨会”是为数不众的学院对古书画修复的聚焦。研讨会邀请了环球领域内修复方面的专家与合系推敲者，也将古书画修复周围的众项议题置于公家视野。研讨会就大英博物馆揭示的《女史箴图》、台北故宫博物院藏《陈琳溪凫图》、克利夫兰博物馆藏宋代马远《松溪观鹿图》等各馆馆藏精品为修复案列实行了解。

　　古书画修复看法产生了何如的演变，古书画修复身手正在现今世博物馆机构的兴盛传承近况何如？其出道又正在何方？《东方早报·艺术评论》就此专访了众位业内资深书画修复师，力争对这些题目有所露出。

　　“裱画是冷缺门，做的人很少，然而邦度很须要。博物馆的藏品子子孙孙裱不完，必定要好好把技术传承下去。”半个世纪前，当孙坚刚进入上海博物馆裱画室事情时，馆内老先生对她说过的话言犹正在耳，转眼间，她已退息众年。然而老先生最新消息古画修复的一席话却涓滴未显落后，过程韶华的验证，反而历久弥坚。

　　上世纪五十年代前后，行为南方裱画重镇的上海，曾一度会聚了全中邦最众的裱画妙手，偶尔间妙手云集，如裱画铺声名正在外被称为“装潢圣手”的刘定之、技能万能周桂生，“纸本大王”殷柄海、“绢本大王”刘道生、“手卷大王”窦翔云、马王堆帛画的修复者窦治荣以及厉桂荣、黄桂之等。他们自后都被鸠合进上海博物馆，成为上博裱画室的一员，上海博物馆的书画修复力气盛极偶尔。

　　个中不少人自后正在北京故宫的书画名迹修复中也曾大显技术。北京故宫古书画修复专家徐修华曾印象说：“1954年，师长傅们是院里从上海、南京、北京请来的，都是大判决家张珩、郑振铎跟徐邦达亲身引荐，解放前，他们就仍旧出格著名了。个中，就有自后成为徐修华师傅的杨文彬，另有古画修复师张耀选、孙承枝等人。”

　　北京故宫博物院、上海博物馆等紧要文博院馆其后正在古书画修复方面通过师徒相承的形式，培育出了一批“画医名家”。

　　然而几十年韶华过去，说起近况时，《东方早报·艺术评论》正在采访中所睹的专家险些都忧心忡忡地展现，“中邦行为一个书画大邦，裱画、接笔都后继乏人。”“现正在的秤谌或许裱新画，然而不会裱旧画”。“修复人才奇缺，裱画力气青黄不接，古代裱画质料濒临失传等都迫正在眉睫。”

　　“走进博物馆，那些唐、宋、元、明、清始末千百年，已经满目苍夷地历代书画，现正在或许完全地与今世人对话，即是由于有书画修复装裱如许一门技能正在撑持着。裱画技能固然有着近2000年的汗青，然而懂的人少，从事的人更少。”孙坚说。

　　文物修复有众紧要？上海博物馆原照相出书部主任王运天举了一个再明晰但是的例子，他说，秦始皇戎马俑刚面世时，但是是一堆堆残破的陶片，倘若不是文物修复师们的幕后付出，就不会有即日咱们看到的站立起来的戎马俑。“先把文物保全下来，即使咱们这代人不行推敲，昆裔人还能再推敲，倘若东西都毁掉了，就不存正在推敲了。护卫文物，挽回为主，文物护卫和修复职员才是真正的幕后英豪。”

　　孙坚是上海博物馆古画修复组第二代文物修复高级技师，退息之前，曾修复上海博物馆繁众的馆藏书画珍品，如唐代《孙位高逸图》手卷、元代高克恭《春山欲雨图》立轴、石涛《山川春音图》、董其昌《燕吴八 景图》、石涛《山川清音》等。现被上海视觉艺术学院聘为客座教养、专业担任人。

　　1961年，正本学舞台演出的她转岗进入上海博物馆，被分拨到裱画室，师从“纸本大王”殷柄海进修书画修复身手。据先容，当时恰是上海博物馆古书画修复力气最热闹的岁月 ，单单从事古书画装裱修复的就有二十众位老先生，且个个都是裱画妙手。时任上海博物馆馆长的沈之瑜正在向人先容上海博物馆裱画室时曾言：“中邦裱画，上博第一，不光全中邦第一，也是全寰宇第一，没人能与上博比较”。

　　“上世纪60年代至80年代中期，上海博物馆的裱画室可谓妙手云集，很大一局限由来得益于当时的上海市委向导王一平。”而这又要从近代上海裱画的汗青说起。

　　1949年以前，“上海滩”裱画铺林立，个中最负盛名的要数武胜道上的“刘定之装池”，沪上有名的书画保藏行家吴湖帆、纺织大王刘靖基等都是“刘定之装池”的常客。1956年手工业配合化上涨中，“刘定之装池”以及沪上其他有名的个人裱画铺都被并入上海裱画临蓐配合社。1960年，时任上海市委向导的王一平认为上海博物馆行为书画保藏大馆，应当有一个裱画室，库房中的书画文物可能实时修复，于是将裱画临蓐配合社并入上海博物馆。正本活泼于各大裱画铺的修复妙手由此进入上海博物馆，当时仍旧70众岁的刘定之也进入上博任文物修复垂问。

　　民邦岁月开正在上海富贵的武胜道赛马场左近的“刘定之装池”固然是当时上海滩最大、最具声誉的裱画铺，然而刘定之自己的胜利之处正在于：其一，会用人，装裱机价格他出格看重征求有技能拿手的一流裱画妙手，自后进入上博的周桂生、窦翔云、殷柄海、窦治荣等都给他当过伴计；其二，他的裱画铺用料讲求，例如刘靖基去他那里裱画，请求轴头用象牙、紫檀木等珍奇质料，刘定之会不计工本为其采购，知足客户请求；其三，工艺怪异，挖镶工艺，画心修补技能高深，鬼斧神工。

　　而真正手上期间厉害，正在江南一带最负盛名的是周桂生，“名声大、技术高，不光我方会修，还能接笔”。只但是他也年事已高，不常来馆内。

　　书画装裱最早开端于什么年代，正在或许查到的汗青纪录中，并无显着记载。据现已退息的上博古画摹仿专家沈亚洲先容，目前出土最早的有书画装裱要素的是战邦岁月的帛画，最范例的如西汉马王堆出土的帛书、帛画，其上都蕴涵早期的书画装裱元素。晋代就有很众书画装裱，只是当时技能不佳。到唐代时书画装裱技法已趋渐成熟，唐代张彦远《历代名画记》中就提到很众最新消息书画装裱的文字。宋代宋徽宗赵佶自身即是个书画行家，谁人时期创作的宣和式是一种范例的书画搭配样式，不绝撒布至今。宋代别的一位书画行家米芾，其著作内部也有许众最新消息书画修复的纪录。明代周嘉胄的《装潢志》则是一部相当完美的讲述书画装裱的著作，从外面到试验都有所涉及。

　　“到目前为止，咱们从事书画修复的法则照样没有凌驾这本书轨则的，这反过来解释，到明代周嘉胄时期，书画修复的那些法则、 形式本来仍旧确定下来了。”沈亚洲说。

　　孙坚也以为，固然咱们现正在的技法获得明显降低，但装裱的花样、形式、技法都没有凌驾过去。没有超越的由来正在于，书画以纸、绢、帛、缎、绫等材质为载体决策了它只可是人工的手工修复，不行能机器化。“书画从它成立至今2000众年，有各类各样的材质，受损的由来也许众，可能是失火、水灾、虫蛀、自然老化，人工张挂、把玩时受到毁伤等，由于它受损由来纷歧，受损的水平也纷歧，于是每张受损书画的修复技法也不尽相似。过去人们称号书画装裱师为‘画郎中’，就像大夫给人治百病，‘画郎中’是给书画治百病。”

　　古画修复是一项异常繁杂的身手，对技法请求很高，做法各不相似，冲洗、揭、补、托、全是最重点的几道大工序，细分的话另有二十众道小工序，每道工序环环相扣，一道工序做得不到位，城市影响到下一道工序。“起首要诊断这张画得了什么差错，是霉病照样虫害，是失火照样污迹，然后再确定用什么形式实行修复。修复时从冲洗画心发端，去除字画外外的霉变、尘土和污迹，这推行起来很贫寒，等于要给古画洗沐；冲洗之后要把旧的裱褙揭掉，揭又是技能难度很高的一道工序，《装潢志》里有这么一句话，书画人命，全最新消息揭，足睹揭的症结；然后是补，补破洞的时间选取与原质料相般配的质料又诟谇常难的，例如你面临的是一幅宋画，须要宋代的纸或者宋代的绢，要找到与当时般配的质料出格贫寒，况且要人工地实行深加工，这不光合连到颜色，另有包浆，以是对材质的深加工又是一门很深的知识；然后还要托，揭掉之后，补好破洞，再配新的托纸把画心托起，托又是一项难度很高的身手。最终是全，对补好的破洞实行全色，乃至有些要实行接笔，使其显示出一种完美性。”

　　孙坚展现，裱画身手不是一朝一夕就可操作，熟识外面学问只是最根本的请求，更紧要的正在于试验和体会众累积，也须要试验流程中师傅对门徒手把手的教养，由于全色全众深，加众少胶，浆糊的浓度，每一张画的做法都不尽相似，它们不行也没法数据化和规范化，全凭“临床”体会。

　　正在裱画铺打磨出来的老先生们各有我方的看家身手，进到上博后，召集正在沿途事情，还要按期要开技能计划会，互相研究身手，相互鞭策降低。据孙坚先容，上海博物馆修复古画有着厉苛的操作典范，例如文物从库房提上来之后，不是轻易修复，要先经由估工小组拟定修复计划，每个体揭橥各自分歧主张，过程协商，联合修复计划，然跋文载正在册。个体要厉苛依据商定的修复计划来操作，倘若且则要修削操作步伐，要征得估工小组的赞助。“修复竣工之后，还要经由库房保管员、学术专家和院向导验收。”如许厉谨的操作流程惧怕是其他博物馆都不具备的。

　　“对付少许珍奇文物，咱们必定要挖镶、挖嵌，整块的料挖嵌，要宽边大料，这种书画装潢给人感到颜面、书画装裱机价格，优雅、大方；例如正在装潢上咱们用青灰的宇宙头，看起来古朴、优雅，不会很火气；咱们修补画心更很讲求，例如补绢时咱们请求补上的绢的纹道、组织、包浆、全色都要跟画心划一。”孙坚说，“自后就酿成上海博物馆怪异的书画装裱风致，行内人看一眼便知这是上博出来的裱工。”

　　相较于上世纪六七十年代上博古书画修复力气的兵强马壮，当下的近况显得有些寂寞。跟着第一代老先生接踵过世，当时学徒辈的古画修复师们也到了退息春秋，接踵退息，事情正在一线的身手过硬的古画修复师现已屈指可数。

　　黄瑛是上海博物馆的文物修复师，1981年顶替父亲黄桂芝进入上海博物馆裱画室，从事裱画事情仍旧35年。据她先容，上海博物馆现正在从事书画修复装裱的正在编职员6人。个中熟练工3人，另有3位80、90后是近些年新招入馆，还处于口手相传的进修阶段，隔绝真正上手尚需岁月。

　　黄瑛说，上博是为数不众的文物局发布的具有古书画修复天性的单元，其余另有故宫博物院、首都博物馆、姑苏博物馆、南京博物院、浙江博物馆等。世界各地的博物馆对付书画修复的需求量都很大，然而这方面的人才奇缺。“少许小博物馆一方面没有修复天性，另一方面也缺乏修复材干和人才，常会派人到咱们这里进修调换。”英邦的大英博物馆、美邦的弗利尔博物馆、俄罗斯冬宫等都曾派人来上博进修调换古书画修复身手。

　　“这么一个书画保藏大馆，成千上万件书画文物须要修复，修复人手与其保藏体量出格不般配。”正在孙坚看来，这重要基于几方面的由来：起首裱画对技法请求极高，进修裱画身手绝非一朝一夕之功，冲洗、揭、补、托、全这几大道工序所有操作少则也要五六年，出师后还须要正在试验操作中积攒体会，以是谢稚柳先生讲，真正裱画的意旨正在于会修复古书画，而今社会上会裱新画的人众，不会裱旧画。其次，邦有文博机构对裱画缺乏应有的侧重，很众博物馆不特意设这一部分，有这一部分的博物馆又由于编制控制，必要要退息一个体，才华空出一个身分进一人。碍于编制、职称和学历的控制，一方面博物馆方面修复人才紧缺，另一方面邦度花大肆气培育的古书画修复人才情进博物馆事情却又难如登天。而对付这种冷缺门的身手，也鲜有从业者可能盼望它发达挣大钱，高兴进修、从事的人原先就少。

　　出名书画家、判决家陈佩秋先生此前承担媒体采访时提及，美术学院应当设立中邦书画修复装裱专业。陈佩秋说，中邦古代书画的修复装裱技能直接合连到中华民族文明艺术结果的传承。倘若没有高深的修复技能，观众即日或许看不到很众经典之作的风貌；倘若修复、装裱不妥，就会大大缩短那些艺术珍宝的寿命。晚清民邦岁月，上海是中邦书画保藏的半壁山河，也于是培育身手精良的古书画修复装裱师，酿成苏助和扬助两大书画修复、装裱派别，各有绝招。新中邦建立后，这些书画修复装裱妙手都网络于上海博物馆。目前，这些修复妙手要么作古，要么已失落事情材干。他们的高足原先有的正在博物馆事情，现正在公众退息。博物馆的这点固定工资也缺乏吸引力。

　　过去古书画修复装裱都是个体手脚，每个体的绝招都不随便调换，于是以学院为平台设立古书画修复装裱专业出格有须要，由于没有派别之睹，可能用学术推敲的立场实行客观较量，寻得最好的修复设施，这将有利于降低中邦古书画修复的技能和科学性，培育高水准的装裱修复人才。“上海有这方面的上风，咱们要珍贵，更要捏紧，由于这种上风正正在失落。”陈佩秋说。

　　很众高校都垂垂认识到设立中邦书画修复装裱专业的紧要性，前有上海视觉学院为典型。正在日前正正在进行的中邦美术学院古书画鉴藏与修复邦际研讨会上，中邦美术学院副院长高士明又显示，中邦美术学院正正在筹修艺术品鉴藏与修复专业。

　　除了人才题目，办理裱画质料紧缺的困难也迫正在眉睫。越来越众的质料濒临失传。过去宣纸的品种许众，现正在的宣纸价值越来越高，质料越来越差。“宣纸欠好了，正在全色时，组织、包浆跟画心都很难磨合。”

　　“再例如宋锦、八宝带，由于用的人少，临蓐的厂商也越来越少，过去八宝带很优雅，现正在颜色、斑纹、品种越来越少，况且很众都不是真丝而是人制丝，跟文物很不般配。”

　　少许馆藏文物须要用老质料来补，而这些质料现正在也是用一点少一点。“上博现正在所运用的老绢都是过去到各地文物市肆买的一批非文物的绢画，用了几十年，现正在这种老绢也越来越少。旧画的补绢最为紧缺，没有旧补绢，破烂的绢本书画就很难交好复兴。”孙坚说。