熨斗装裱剪纸画装裱修复师：让时间“静止”的

　　装裱修复师罗伟军本来是一位修兵舰的“大夫”，12年前转投书画修复，成了个“画郎中”。今朝他就职于民间一家非营利性美术馆——湛江45号美术馆，也是馆里唯逐一位书画装裱修复师。他常说，修兵舰和修书画看似背道而驰，八竿子打不着，本来两者都极为讲求耐心，以至“装裱有时刻比修兵舰更磨练人”。

　　这是罗伟军第一次加入深圳文博会，他正在展会现场带着90后的学徒就那么安安靖静地“洗揭补全”，让貌似不起眼的石花菜——这一“失传”众年的南方守旧裱画最佳黏合剂，正在会场重现了。

　　腕外的时针指向了10时，身着“白大褂”的罗伟军站正在一张足有乒乓桌巨细的木制案台前已近两个钟头。他所正在的展位不到5平方米，字画装裱机价格！一个案台就去了泰半个空间，除了身旁的宣纸、立正在墙边托画用的绷子以及挂正在墙上的字画，以及必备的器械，所有展位没有任何饱吹计划，显得有点太甚于“朴实”了。

　　正在他的周边，岂论是龙湾醒狮狮头、湛江根雕，照样吴川月饼现场制制、北坡老圩鱼灯、周胜铅笔画献艺，都围满了人。本地近年来起色文明物业的成果明显，也饱舞了文创蕴藏的潜力与生气。一入馆、一昂首，“互联网体验”“共享经济”等标识甚是能干，年青人对这些也更“伤风”些。

　　但罗伟军宛若跟周围的总共“分开”了。他手握一把酷似“迷你”笤帚的棕刷，对着一幅已被岁月伤害的书法作品——布满了褶皱和裂缝，隐隐黯淡，凝于此中的气韵品格宛若也已跟着外形的衰旧而消逝。

　　修复实行时，会场的时光似乎静止了，又像是长了党羽。由于好奇而围观的观众出现，就正在他们眼皮底下，一个小时犹如过了一个世纪，这幅老化、破损的作品又“再生”了。

　　“手工装裱修复极须要静心，而这大概适值即是它的魅力所正在。”说这话时，罗伟军无认识地微眯起了双眼。他翻开已卷成一团的残画，将画芯反面朝上，喷湿，把破损的地方逐一拼好，画上的褶皱正在水的效力下渐次舒打开来。“修一幅书画起码得一上午，还不算后期圈色补笔的经过，等会你再看我修完它啥样！”干这活儿罗伟军只可站着，于是所有展区里没有一张椅子。发言间，他依然把书画上的破损处查验了一遍，一共10余处破损。

　　“心稳，手才稳，艺才精。这事急不得的，得一步一步来。”他一边给围过来的观众解说，一边给画芯刷上自制的糨糊。当柔弱的排笔轻轻地拂过保全了众年的宣纸，赭石、藤黄、花青这些画上的颜色犹如骤然被点亮了，人物眼角眉梢的姿态正在濡湿的纸上也冉冉变得明了。

　　十二年来，经罗伟军之手修复的古画有好几百件，每件古画的修复须要庞杂的工序和漫长的周期，耗时最长的须要一年以至好几年，最短的也要一两个月。

　　手工装裱三四十道工序，环环相扣，做做停停、停停念念、念念再做，一丁点都塞责不得。周旋每一幅画，罗伟军都像周旋后世相似耐心根究，因地制宜、因材施救。“大夫讲求望闻问切，周旋书、画、印同样如斯，得样样精晓，大到史籍、美学、物理、化学要理会，小到油、盐、酱、醋要才干。”他说。

　　这行最隐讳“念当然”。一幅字画一个样，季候天色的分别，温度湿度的转移，光照的偏向强弱，质料的优劣，都须要探讨进去。这即是这门工夫没主见被机械取代的来由。可能，心中有“静气”才略养书画的“元气”，如此的存在也能让罗伟军的存在变得“更宁静”。

　　痴书者工必精，痴艺者技必良。说起来，罗伟军算是“半道落发”的，究其来由，即是一个“痴”字。

　　一次有时的机缘，罗伟军看到了一位书画修复名家的手工修复现场演示，便对这门工夫爱不释手，一有空就往师长那跑，耳濡目染，不知不觉中谙习了修复的基础流程，随后便正式成为一名“修补匠”。自后，他拜广东省博物馆修复专家李涛为师，也向故宫博物院专家杨泽华及邦度博物馆专家王博求教，己方也时常琢磨各类修复质料、器械。

　　正在罗伟军入行那会，保藏依然开首大热，须要装裱的字画越来越众，而裱画师的步队却不睹放大，结果这须要耗时光的慢活儿冉冉地也“提速”了。为相投人们“立等可取”的偏好，机械装裱浮现了，一幅字画用机械最疾一小时就能搞定，逐步地守旧手工装裱加倍稀疏。

　　机械装裱省去了那些颇费时光的守旧工序，但黏合质料用的不是糨糊，而用化学胶膜，揭裱时用特制的揭裱液几分钟就能揭开。如此是疾了，但却要付出价格。化学胶一朝进入纸张，往往会改观古代书画的纸张性子。“古代的书画屡屡涌现出一种淡彩淡墨的成绩，而机裱过于死板，很难显示出原作的美感，也失落了此中特有的风味。”罗伟军以为，书画修复与装裱适值是一个逆向相闭。死板装裱若用正在原创作品甚至颇具保藏代价的名家字画大将是致命的，由于这意味着它日后没法修复，也没法实行二次装裱。装裱机价格

　　手工修复四个举措即洗、揭、补、全缺一不成。“修复须要把旧的装裱去除，之后对画芯实行修补，即补上缺失的局限，折断的地方要补折条，有霉菌的局限要去霉并洗濯。末了再将书画从新装裱。”罗伟军说，看似纯洁，本质很磨练裱画修复人的功底，由于每一个闭头都大概爆发意念不到的贫苦。

　　他指着一幅翻开一半的破烂古画，透过画上的污渍，记者能模糊看出来这是一幅山川画，上面油迹斑斑，有些局限酿成了黑褐色，另有的地方布满褶皱以至依然开裂，所有失落了一经的风味。

　　“这种品相还算是好的，最最少这幅画相对完好，没有朽烂成纸屑。”正在罗伟军印象中，迄今为止碰到的最棘手的一件书法作品，到他手时已要紧炭化，别说修复，轻轻一提、一捻就大概化成粉末。当时藏家拿到美术馆时，把它包得里三层外三层，唯恐一不小心将这字画的碎片残渣掉出去，谁都不敢念这幅书法另有救。

　　罗伟军单是修复计划都做了好几天。他先是实行纸张无损检测，审定酸碱度、白度等参数，接着进入修补阶段：先“湿补”“加固”，再压平、洗濯、去污、揭裱、修补、全色，足足用了近三个月的时光，硬是将其修复得齐全如初。

　　中邦书画修复讲求“修处莫分”。“修补过的作品看起来要像没有修复的相似，要到达如此的程序，补纸的包浆、质地、光泽、色相都要不异。”罗伟军说，修补质料是修复作品的基本，若补料与画芯材质稍有分别，偏差就会希奇大。正在装裱行当里，糨糊永远是各家的“独门绝技”。

　　正在罗伟军的作事台上，就有一盆打稀了的糨糊，看似不起眼，却是他花费了好几年才斟酌出来的“石花菜”制糊。

　　分别于北方的面粉浆制，“石花菜制糊”本来是广东人“老祖宗”的聪颖：地处南方的广东，因为天气前提局限没有种植小麦，原料分娩制制未便；加上面粉制制的糨糊用于装裱上极易发霉生虫，而近海易得的石花菜却有抑菌防霉的效用，加上用之做黏合剂装裱出的画幅温柔轻软、不脆不脱，作品也更柔弱俊逸，也成为了装裱修复业的“广东特产”。

　　但由于这种糨糊相较于市集上出售的合成糨糊、纤维素、胶水等，本钱要胜过很众，今朝除非希奇派遣，不然很少有人会利用，逐步地也就“失传”了。

　　可能由于身处故乡湛江，关于天气的“湿润”罗伟军觉得太深，看到发了霉的字画，他正在心疼和缺憾之余，才会下“笨光阴”去斟酌质料，并最终正在文博会上重现这一广东“失传”众年的装裱工夫。

　　文博会现场，罗伟军提醒着随着他的学徒——来自本地出格教导学校的一名年青的雕塑师长。“哪有什么‘绝学’？即是时光和精神。糨糊打三年，一钵糨糊就能润泽如玉、弹力全部，每天换水可保全数月之久，那业内就鲜有对手了。一张桌子擦三遍，一遍湿一遍潮一遍干，如此下来，神志就定了，筋骨开了，活儿才略冉冉开首做。”

　　罗伟军说，手工装裱工序繁众、经过庞杂、哀求苛刻，也使得古书画的修复学起来很是呆板和困穷，学艺不精，不只不行让古画“妙手回春”，况且大概毁得更彻底，那就“形同不法”了。

　　当下，艺术品消费时间难以想象地神速到来，短短十几年时光，中邦文明物业几近井喷式起色。此次来文博会，罗伟军祈望让这门工夫也“睹睹世面”。“倘若公共能予以这行众点敬仰和理会，那么，允诺做这一行的人自然会众起来。”