附近书画装裱店传统装裱师：书画艺术生命的延

　　（中原保藏网 有人说“三分画，七分裱”，装裱的质料合连着作品合座的品相和存续时刻。若装裱根究精当， 可使书画作品增辉添色，不然，会削弱作品的艺术气味。

　　跟着时期的进展，守旧书画装裱师正在继承这一迂腐手艺的同时，也正在一向提拔本人的文明含量，乃至初阶测试开启更众的传承形式，给部下的每一幅作品留下更众艺术的风韵和性命庄厉。

　　8月初的西北师范大学校园内，美术学院的画室和张文军的装裱事情室并未受暑期的影响，仿照人来人往。

　　但一个稀罕的景色是，来装裱事情室的人多数与主人没有众余的对话，只是安详地放下作品或者拿上裱好的作品，稍微瞄上几眼，回身就走。张文军注解说：“书画的主人将生机与相信交与我，我正在装裱的经过中同样没有辜负。”

　　由于要加入一个紧张的画展，有“范飞天”美誉的画家范兴儒老先生将它的新作《飞天追梦图》风气性地寄托给装裱师亦是老伙伴的张文军。

　　固然二人已有15年的交情，但此次范老先生对本人的作品竟失落了应有的自傲。初次测试大面积应用加了胶的矿石颜料作画的范老先生，正在听到张文军电话那头说托裱后确实有脱色后，老先生打了车匆促赶来看画，几分钟后，他紧锁的眉头渐渐伸开了，夸奖道：“颜色太美丽了！”

　　“装裱作品频频坐立不安，好似于云云的场景早已习认为常，但凡遭遇残损主要的古旧字画修复，更是压力空前。”张文军有感而发。

　　隔邻画室的学生，接踵送来几幅同样画面的工笔画作品，技法的优劣显而易睹，但张文军并不空话，“我只做好装裱，作品不该存正在凹凸贵贱、孰轻孰重。”

　　正在范兴儒老先生的眼里，“文军文明涵养高、人品好、技艺过硬，甘肃省怕是没有第二个”。

　　文明涵养关于守旧书画装裱行业来说，是很久往后的软肋。少少装裱匠人仅从技艺取得传承和练习，便可凭此餬口，使得装裱阻滞正在技艺“活儿”的层面，对装裱以外正在艺术上的找寻下的时候不足深，缺乏和书画艺术相得益彰的文明元素。

　　正在经济文明相对落伍的兰州，从民间传承的角度来看，装裱师本身文明素养的缺失，形成了这一行业确实存正在代外性人物不众的景色。

　　就兰州而言，从书画装裱可考的《淳化阁帖·明拓肃府本》来看，从事书画装裱的匠人从那时初阶，极有大概涉入兰州本土这个行业了。

　　正在张文军的追思中，师傅陈一珀身世于祖传有序、蜿蜒了六个众世纪的书香家世，又正在其父亲——我邦今世有名书画家陈伯希的熏陶下，自小研习书画，文明内情浓密。正在与师傅耳濡目染的往来中，张文军渐渐分明地了解到从事这个行业的人，除了要有结壮的技艺根底，还应当用丰盛的文学涵养、体例的专业常识来滋补本人的“技”外时候。

　　摆脱师门后，张文军于2007年赴北京加入了文明部举办的第一期古籍修复培训班，师从邦度级古籍修复项目传承人杜伟生、张平两位老先生，并正在空闲时刻到琉璃厂找书画装裱业同行中的佼佼者调换练习。

　　这一次的练习阅历，让张文军眼界大开，并促成了两年之后再次赴京加入第一期古籍修复进步班之行。取经，翻开了他对装裱艺术的另一个天下，他先后又到重庆、天津等地练习。

　　中邦守旧书画装裱修复技艺是全体操纵守旧手工工艺，以宣纸、绫绢、浆糊、邦画颜料为质料，以鬃刷、排笔、马蹄刀、水油纸、酱油纸等为东西，通过特有的步调，囊括洗、揭 、补、托、全、镶、覆、装等实质，实现的书画装裱修复工艺。

　　装裱的作品囊括中邦守旧的页数、手卷、立轴、春联、装裱机厂家，镜片等，操纵守旧技艺装裱修复的书画作品可抵达平、软、薄、光的特性，并能使书画作品延年益寿。

　　假使书画装裱正在我邦史籍长久，但留下来的文字记录并不众。据最早记录，南朝宋的宣城太守，《后汉书》作家，有名史学家范晔，是我邦装裱史上早期的装裱名家。

　　到了唐朝，因为唐太宗努力爱戴王羲之书法和历代名画，同时饱励装裱手艺进展迟缓，后传布日本等邦。

　　到了北宋，宋徽宗设立画院，装裱家列入官职，成为文思院六种待招之一，最终酿成了有名的 “宣和裱 ”（又称:宋式裱 ） 的式样。这标记着我邦书画装裱手艺传入民间，异常正在明、清五百年间，装裱手艺成为设店裱画的特意行业，正在江浙、北京、上海、广州、两湖、开封等地先后显示了很众举世闻名的书画装裱店肆。

　　上世纪50年代，因为各类出处，装裱业一度凋零。其后，少少文物单元设立了书画装裱机构。上世纪七十年代中后期，状况爆发了深远的变革，书画装裱业一改往日默默，从业职员大幅伸长，正在装裱工艺及用料方面，亦实行了守旧工艺与今世科技相纠合的探究与转换。

　　近年来，守旧手工书画装裱受到呆板胶膜装裱的报复，兰州墟市碰着萎缩。一经正在是否要改作呆板装裱的诱惑眼前，兰州艺宝堂主人——汪波几经犹豫，终归下定锐意，坚决走守旧之途。而这功夫，正在雁滩古玩墟市开装裱铺的阎良则采取了放弃，初阶筹划起画廊。

　　从1995年初阶，入驻西北师范大学装裱室至今整整20年，泊远轩的主人张文军永远不忘初志，坚决走守旧装裱之途。

　　这个装裱事情室1986年成立，前后接连七八次易主，传到张文军手里时， “墙的两米以上是黄的，阐明这个区域没有裱过画，也便是说之前这个装裱室就没有真正施展它应有的代价。”张文军说，看到这些，他莫名地陷入到深不睹底的战抖中，但同时，也类似觉得到了气氛中滚动着的盼望。

　　张文军拿出一沓发黄的札记本，固然形式各异，可效力惟有一个——书画装裱注册簿。大略算来，20年间，经其手装裱的书画作品已有5万件阁下。作品时刻跨度唐宋元明清至今，作品品种从最珍惜的孤品到现正在最平淡的小儿绘画。

　　张文军说，这些年来本人没有异常深远的感触，下个阶段也许更精华。但黑白要说一个，那便是，踏扎实实做好分内事情，宁愿做行业标杆的出面鸟，也毫不忍气吞声违背行业操守。

　　“这些思法取得了我邦古书画修复第一人徐修华师长的承认，我以为，这也是这个装裱室区别于其它装裱室的地方。”