修复人才奇缺裱画材料濒临失传：画医圣手今何

　　上海曾一度集聚了古书画修复界与裱画界的一流老手，而方今“无论是裱画、接笔都后继乏人”。修复人才奇缺，裱画气力青黄不接，古板裱画资料濒临失传，这些题目都迫正在眉睫。《东方早报·艺术评论》本期塞责此举行深刻侦察与约稿，同时展示10月10日~11日正在中邦美术学院举办的首届“古书画鉴藏与修复邦际研讨会”的精巧讲话与接洽。

　　一件陈腐不胜、千疮百孔的古书画，始末名手的装裱修复，古风神韵得以重现——这是古代书画修复的事业，却也是修复事业家的平素。书画修复装裱者的脚色不单是技艺人，更近似于“画医”。

　　古板的书画修复与装裱工夫可视为中邦的一项绝技，史乘悠远，积厚流光。然而行动一种匠人工夫，虽与中邦书画的兴盛史乘相伴相生，但永远未获得足够的偏重。

　　10月10日~11日正在中邦美术学院举办的首届“古书画鉴藏与修复邦际研讨会”是为数不众的学院对古书画修复的聚焦。研讨会邀请了环球局限内修复方面的专家与联系咨询者，也将古书画修复范畴的众项议题置于公家视野。研讨会就大英博物馆涌现的《女史箴图》、台北故宫博物院藏《陈琳溪凫图》、克利夫兰博物馆藏宋代马远《松溪观鹿图》等各馆馆藏精品为修复案列举行剖判。

　　古书画修复见解爆发了奈何的演变，古书画修复工夫正在现现代博物馆机构的兴盛传承近况怎样？其出道又正在何方？《东方早报·艺术评论》就此专访了众位业内资深书画修复师，力争对这些题目有所展示。

　　“裱画是冷缺门，做的人很少，可是邦度很须要。博物馆的藏品子子孙孙裱不完，必定要好好把技艺传承下去。”半个世纪前，当孙坚刚进入上海博物馆裱画室事业时，馆内老先生对她说过的话言犹正在耳，转眼间，她已退息众年。然而老先生最新消息古画修复的一席话却涓滴未显落伍，始末功夫的验证，反而历久弥坚。

　　上世纪五十年代前后，行动南方裱画重镇的上海，曾一度集聚了全中邦最众的裱画老手，偶尔间老手云集，如裱画铺声名正在外被称为“装潢圣手”的刘定之、本领万能周桂生，“纸本大王”殷柄海、“绢本大王”刘道生、“手卷大王”窦翔云、马王堆帛画的修复者窦治荣以及厉桂荣、黄桂之等。他们自后都被纠合进上海博物馆，成为上博裱画室的一员，上海博物馆的书画修复气力盛极偶尔。

　　个中不少人自后正在北京故宫的书画名迹修复中也曾大显技艺。北京故宫古书画修复专家徐修华曾追念说：“1954年，教师傅们是院里从上海、南京、北京请来的，都是大审定家张珩、郑振铎跟徐邦达亲身推选，解放前，他们就仍然十分知名了。个中，就有自后成为徐修华师傅的杨文彬，尚有古画修复师张耀选、孙承枝等人。”

　　北京故宫博物院、上海博物馆等要紧文博院馆其后正在古书画修复方面通过师徒相承的形式，教育出了一批“画医名家”。

　　然而几十年功夫过去，道起近况时，《东方早报·艺术评论》正在采访中所睹的专家险些都忧心忡忡地示意，“中邦行动一个书画大邦，裱画、接笔都后继乏人。”“现正在的程度可以裱新画，可是不会裱旧画”。“修复人才奇缺，裱画气力青黄不接，古板裱画资料濒临失传等都迫正在眉睫。”

　　“走进博物馆，那些唐、宋、元、明、清始末千百年，也曾满目苍夷地历代书画，现正在可以完善地与现代人对话，即是由于有书画修复装裱云云一门本领正在支持着。裱画本领固然有着近2000年的史乘，可是懂的人少，从事的人更少。”孙坚说。

　　文物修复有众要紧？上海博物馆原拍照出书部主任王运天举了一个再昭彰但是的例子，他说，秦始皇戎马俑刚面世时，但是是一堆堆残破的陶片，借使不是文物修复师们的幕后付出，就不会有本日咱们看到的站立起来的戎马俑。“先把文物生存下来，即使咱们这代人不行咨询，后裔人还能再咨询，借使东西都毁掉了，就不存正在咨询了。扞卫文物，援助为主，文物扞卫和修复职员才是真正的幕后英豪。”

　　孙坚是上海博物馆古画修复组第二代文物修复高级技师，退息之前，曾修复上海博物馆稠密的馆藏书画珍品，如唐代《孙位高逸图》手卷、元代高克恭《春山欲雨图》立轴、石涛《山川春音图》、董其昌《燕吴八 景图》、石涛《山川清音》等。现被上海视觉艺术学院聘为客座教师、专业掌管人。

　　1961年，本来学舞台献技的她转岗进入上海博物馆，被分拨到裱画室，师从“纸本大王”殷柄海进修书画修复工夫。据先容，当时恰是上海博物馆古书画修复气力最昌隆的时刻 ，单单从事古书画装裱修复的就有二十众位老先生，且个个都是裱画老手。时任上海博物馆馆长的沈之瑜正在向人先容上海博物馆裱画室时曾言：“中邦裱画，上博第一，不只全中邦第一，也是全天下第一，没人能与上博比较”。

　　“上世纪60年代至80年代中期，上海博物馆的裱画室可谓老手云集，很大一片面原故得益于当时的上海市委指示王一平。”而这又要从近代上海裱画的史乘说起。

　　1949年以前，“上海滩”裱画铺林立，个中最负盛名的要数武胜道上的“刘定之装池”，沪上闻名的书画保藏公共吴湖帆、纺织大王刘靖基等都是“刘定之装池”的常客。1956年手工业互助化上升中，“刘定之装池”以及沪上其他闻名的个人裱画铺都被并入上海裱画临蓐互助社。1960年，时任上海市委指示的王一平感应上海博物馆行动书画保藏大馆，该当有一个裱画室，库房中的书画文物能够实时修复，于是将裱画临蓐互助社并入上海博物馆。本来灵活于各大裱画铺的修复老手由此进入上海博物馆，当时仍然70众岁的刘定之也进入上博任文物修复照拂。

　　民邦时刻开正在上海繁盛的武胜道赛马场邻近的“刘定之装池”固然是当时上海滩最大、最具位置的裱画铺，可是刘定之自己的告成之处正在于：其一，会用人，他十分珍视收集有本领拿手的一流裱画老手，自后进入上博的周桂生、窦翔云、殷柄海、窦治荣等都给他当过伴计；其二，他的裱画铺用料考究，好比刘靖基去他那里裱画，央浼轴头用象牙、紫檀木等珍奇资料，刘定之会不计工本为其采购，餍足客户央浼；其三，工艺怪异，挖镶工艺，画心修补本领上流，鬼斧神工。

　　而真正手上光阴厉害，正在江南一带最负盛名的是周桂生，“名声大、技艺高，不只本身会修，还能接笔”。只但是他也年事已高，不常来馆内。

　　书画装裱最早根源于什么年代，正在可以查到的史乘记录中，并无清楚记载。据现已退息的上博古画摹仿专家沈亚洲先容，目前出土最早的有书画装裱成分的是战邦时刻的帛画，最典范的如西汉马王堆出土的帛书、帛画，其上都包罗早期的书画装裱元素。晋代就有很众书画装裱，只是当时本领不佳。到唐代时书画装裱技法已趋渐成熟，唐代张彦远《历代名画记》中就提到很众最新消息书画装裱的文字。宋代宋徽宗赵佶自己即是个书画公共，阿谁时间制造的宣和式是一种典范的书画搭配样式，不停宣传至今。宋代其它一位书画公共米芾，其著作内里也有许众最新消息书画修复的记录。明代周嘉胄的《装潢志》则是一部相当完全的讲述书画装裱的著作，从外面到实习都有所涉及。

　　“到目前为止，咱们从事书画修复的准绳依旧没有凌驾这本书规章的，这反过来申明，到明代周嘉胄时间，书画修复的那些准绳、 本领本来仍然确定下来了。”沈亚洲说。

　　孙坚也以为，固然咱们现正在的技法获得明显抬高，但装裱的格局、本领、技法都没有凌驾过去。没有超越的原故正在于，http://www.ytzbjx.com！书画以纸、绢、帛、缎、绫等材质为载体裁夺了它只可是人工的手工修复，不行够板滞化。“书画从它出世至今2000众年，有各式各样的材质，受损的原故也许众，能够是失火、水灾、虫蛀、自然老化，人工张挂、把玩时受到毁伤等，由于它受损原故纷歧，受损的水准也纷歧，因此每张受损书画的修复技法也不尽相像。过去人们称号书画装裱师为‘画郎中’，就像医师给人治百病，‘画郎中’是给书画治百病。”

　　古画修复是一项极度庞大的工夫，对技法央浼很高，做法各不相像，洗涤、揭、补、托、全是最中央的几道大工序，细分的话尚有二十众道小工序，每道工序环环相扣，一道工序做得不到位，都邑影响到下一道工序。“起初要诊断这张画得了什么弱点，是霉病依旧虫害，是失火依旧污迹，然后再确定用什么本领举行修复。修复时从洗涤画心劈头，去除字画外观的霉变、灰尘和污迹，这履行起来很穷苦，等于要给古画洗浴；洗涤之后要把旧的裱褙揭掉，揭又是本领难度很高的一道工序，《装潢志》里有这么一句话，书画生命，全最新消息揭，足睹揭的枢纽；然后是补，补破洞的岁月拣选与原资料相成婚的资料又短长常难的，好比你面临的是一幅宋画，须要宋代的纸或者宋代的绢，要找到与当时成婚的资料十分穷苦，况且要人工地举行深加工，这不只合联到颜色，尚有包浆，因此对材质的深加工又是一门很深的常识；然后还要托，揭掉之后，补好破洞，再配新的托纸把画心托起，托又是一项难度很高的工夫。最终是全，对补好的破洞举行全色，乃至有些要举行接笔，使其呈现出一种完全性。”

　　孙坚示意，裱画工夫不是一朝一夕就可操纵，熟识外面常识只是最基础的央浼，更要紧的正在于实习和阅历众累积，也须要实习进程中师傅对门徒手把手的教师，由于全色全众深，加众少胶，浆糊的浓度，每一张画的做法都不尽相像，它们不行也没法数据化和圭表化，全凭“临床”阅历。

　　正在裱画铺打磨出来的老先生们各有本身的看家工夫，进到上博后，聚会正在沿途事业，还要按期要开本领接洽会，彼此探讨工夫，互相鼓舞抬高。据孙坚先容，上海博物馆修复古画有着厉峻的操作典范，好比文物从库房提上来之后，不是苟且修复，要先经由估工小组同意修复计划，每个体揭橥各自区别定睹，始末讨论，团结修复计划，然跋文载正在册。个体要厉峻遵照商定的修复计划来操作，借使暂时要修正操作办法，要征得估工小组的允诺。“修复告终之后，还要经由库房保管员、学术专家和院指示验收。”云云厉谨的操作流程或许是其他博物馆都不具备的。

　　“对待极少珍奇文物，咱们必定要挖镶、挖嵌，整块的料挖嵌，要宽边大料，这种书画装潢给人感想场面、优雅、大方；好比正在装潢上咱们用青灰的宇宙头，看起来古朴、优雅，不会很火气；咱们修补画心更很考究，好比补绢时咱们央浼补上的绢的纹道、组织、包浆、全色都要跟画心相似。”孙坚说，“自后就造成上海博物馆怪异的书画装裱气魄，行内人看一眼便知这是上博出来的裱工。”

　　相较于上世纪六七十年代上博古书画修复气力的兵强马壮，当下的近况显得有些孤独。跟着第一代老先生接踵过世，当时学徒辈的古画修复师们也到了退息年岁，接踵退息，事业正在一线的工夫过硬的古画修复师现已屈指可数。

　　黄瑛是上海博物馆的文物修复师，1981年顶替父亲黄桂芝进入上海博物馆裱画室，从事裱画事业仍然35年。据她先容，上海博物馆现正在从事书画修复装裱的正在编职员6人。个中熟练工3人，另有3位80、90后是近些年新招入馆，还处于口手相传的进修阶段，隔绝真正上手尚需时光。

　　黄瑛说，上博是为数不众的文物局发布的具有古书画修复天禀的单元，另外尚有故宫博物院、首都博物馆、姑苏博物馆、南京博物院、浙江博物馆等。宇宙各地的博物馆对待书画修复的需求量都很大，可是这方面的人才奇缺。“极少小博物馆一方面没有修复天禀，另一方面也缺乏修复才干和人才，常会派人到咱们这里进修相易。”英邦的大英博物馆、美邦的弗利尔博物馆、俄罗斯冬宫等都曾派人来上博进修相易古书画修复工夫。

　　“这么一个书画保藏大馆，成千上万件书画文物须要修复，修复人手与其保藏体量十分不可婚。”正在孙坚看来，这厉重基于几方面的原故：起初裱画对技法央浼极高，进修裱画工夫绝非一朝一夕之功，洗涤、揭、补、托、全这几大道工序一起操纵少则也要五六年，出师后还须要正在实习操作中积聚阅历，因此谢稚柳先生讲，真正裱画的意旨正在于会修复古书画，而今社会上会裱新画的人众，不会裱旧画。其次，邦有文博机构对裱画缺乏应有的偏重，很众博物馆不特意设这一部分，有这一部分的博物馆又由于编制控制，必要要退息一个体，能力空出一个地点进一人。碍于编制、职称和学历的控制，一方面博物馆方面修复人才紧缺，另一方面邦度花鼎力气教育的古书画修复人才念进博物馆事业却又难如登天。而对待这种冷缺门的工夫，也鲜有从业者能够期望它发家挣大钱，应允进修、从事的人素来就少。

　　著名书画家、审定家陈佩秋先生此前接收媒体采访时提及，美术学院该当设立中邦书画修复装裱专业。陈佩秋说，中邦古代书画的修复装裱本领直接合联到中华民族文明艺术效率的传承。借使没有上流的修复本领，观众本日也许看不到很众经典之作的风貌；借使修复、装裱欠妥，就会大大缩短那些艺术珍宝的寿命。晚清民邦时刻，上海是中邦书画保藏的半壁山河，也是以提拔工夫精美的古书画修复装裱师，造成苏助和扬助两大书画修复、装裱宗派，各有绝招。新中邦建立后，这些书画修复装裱老手都收集于上海博物馆。方今，这些修复老手要么作古，要么已失落事业才干。他们的高足素来有的正在博物馆事业，现正在公众退息。博物馆的这点固定工资也缺乏吸引力。

　　过去古书画修复装裱都是个体举止，每个体的绝招都不方便相易，是以以学院为平台设立古书画修复装裱专业十分有需要，由于没有流派之睹，能够用学术咨询的立场举行客观对照，寻找最好的修复法子，这将有利于抬高中邦古书画修复的本领和科学性，教育高水准的装裱修复人才。“上海有这方面的上风，咱们要爱戴，更要捏紧，由于这种上风正正在失落。”陈佩秋说。

　　很众高校都逐渐认识到设立中邦书画修复装裱专业的要紧性，前有上海视觉学院为榜样。正在日前正正在进行的中邦美术学院古书画鉴藏与修复邦际研讨会上，中邦美术学院副院长高士明又显现，中邦美术学院正正在筹修艺术品鉴藏与修复专业。

　　除了人才题目，处分裱画资料紧缺的困难也迫正在眉睫。越来越众的资料濒临失传。过去宣纸的品种许众，现正在的宣纸价值越来越高，质料越来越差。“宣纸欠好了，正在全色时，组织、包浆跟画心都很难磨合。”

　　“再好比宋锦、八宝带，由于用的人少，临蓐的厂商也越来越少，过去八宝带很优雅，现正在颜色、斑纹、品种越来越少，况且很众都不是真丝而是人制丝，跟文物很不可婚。”

　　极少馆藏文物须要用老资料来补，而这些资料现正在也是用一点少一点。“上博现正在所操纵的老绢都是过去到各地文物市廛买的一批非文物的绢画，用了几十年，现正在这种老绢也越来越少。旧画的补绢最为紧缺，没有旧补绢，陈腐的绢本书画就很难修睦光复。”孙坚说。