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这位装裱师何以能使吴湖帆等十余位名家合作为

文章出处:admin 人气: 发表时间:2019-02-02

  刘定之有“装潢圣手”之誉,吴湖帆绝大个人的藏品都经刘定之之手装裱修复。开邦初期,北京故宫、上海文管会所藏的法书名画多数是正在刘定之的指挥下装裱修复的。诚如《刘定之像》中周炼霞题跋所言“补得天衣无迹缝,装成云锦有神工。只今艺苑留真谱,先策君家第一功”。刘定之正在珍爱我邦历代书画珍品方面做了远大的功勋。

  上海博物馆今岁首正在“吴湖帆书画鉴藏展”上曾展出困难一睹的藏品《刘定之像》,该作是吴湖帆与“苏裱”大师刘定之交易之睹证,为1955年刘定之六十七岁时,吴湖帆、郑慕康等团体合营,并有十余位海上文明名士,如叶恭绰、谢稚柳、沈尹默等题诗作跋,吴湖帆乃至以区别书体两次题写后记,赞许刘定之为“书画神医”。刘定之是一位从事书画装潢修复的艺人。然守旧装裱修复永久以还被视为一种工匠武艺,装裱师也往往被视为技艺人或工匠受到渺视。而刘定之为何取得吴湖帆等海上文明名士的恭敬,并为之合营画像?

  刘定之(1888-1964),字春泉,江苏句容人。小枕书画,十五岁到姑苏拜师习裱画,二十五岁正在姑苏城内宫巷开设裱画店“晋宜斋装池”,1932年后至上海开设“刘定之装池”,因装裱工艺怪异、用料考究、技能高明,知名海上,有“装潢圣手”之誉。

  吴湖帆是刘定之交易最频仍、最亲密的顾客。吴湖帆绝大个人的藏品都经刘定之之手装裱修复。吴湖帆的《丑簃日记》中一再可能看到最新消息刘定之取画送裱的记载。刘定之正在执行中也逐步炼就了非凡的书画区别的才气,故其正在装裱修复书画的同时,也举办少少书画的筹办和来往。刘定之搜求到并装裱修复好的书画作品往往第一个送到吴湖帆尊府。吴氏至刘定之装池铺若遇到心仪的作品,也会委托刘定之代为求购。可能说吴湖帆与刘定之既是顾客与筹办者的相干,又是伴侣,乃至还可能说是书画鉴藏工作的“合营家”。吴湖帆保藏的历代法书名画险些抵得上一个相当范围的博物馆。开邦后,吴氏绝大个人的作品与个别保藏归入上海博物馆,为我公法书名画的留存做了远大的功勋。这个中,除了吴湖帆个别结实的绘画功力、浓厚的守旧文明根柢、雄厚的保藏势力以及高明的判决才华除外,也得益于盘绕正在其身边的能笨拙匠。刘定之可谓吴湖帆艺术鉴藏工作中最为特别的助力者。

  除吴湖帆外,刘定之也取得徐俊卿、张葱玉等海上书画家、鉴藏家的崇敬。刘定之还一再插手文红尘的齐集,与很众文人藏家结下了浓厚的情义。故而取得海上书画家、文明名士工其合营《刘定之像》,还为之题诗作跋。而刘定之也被塑形成文人的地步,并盘绕以文人最痛爱的、可遣意舒心的山川园林之景。

  1960年,刘定之进入上海博物馆任文物修复照管,后又北上北京故宫博物院。上海博物馆藏唐代孙位《高逸图卷》、宋代梁楷《八高僧图卷》、宋代李嵩《西湖图卷》,故宫博物院藏宋代张择端《清明上河图卷》等都是正在刘定之的指挥下装裱修复的。刘定之还提拔了不少后继者,如马王堆帛画的修复者窦治荣即是刘定之的高徒,北京故宫留存修复部的张跃选亦出于刘定之门下。上个世纪80年代,跟着中邦的逐步盛开,不少修复师走出邦门,把“苏裱”带到日本、美邦、英邦,使中邦书画装裱走向全邦,并取得全邦的认同,这个中就有刘定之的再传学生。

  上海博物馆所藏《刘定之像》是吴湖帆与“苏裱”大师刘定之交易之睹证。纵26厘米,横351.5厘米。画面描摹了一片春和景明,水清幽里,佳木苍翠。主人翁乌发长髯,温文尔雅,着淡蓝色长袍,坐于水槛朱柱玉栏边,观双燕斜飞,鸳鸯去复来。

  盘绕于人物方圆的杨柳、湖石、杂花由吴湖帆所绘。为主人翁制像的则是与吴湖帆同岁月的出名人物画家郑慕康(1901—1982),其人物肖像糅合了西洋的明暗法、透视法与中邦工笔人物的写真守旧,既高度契合了人物的形,又传递出中邦人特有的神韵。其它,吴湖帆的外甥兼学生俞子才(1915—1992)画玉栏朱柱;海上出名的女画家兼词人周炼霞绘鸳鸯;陆俨少写菰蒋树石,何遂(1888-1968)点树叶。画卷前有叶恭绰题引首“水槛遣心图”,后有吴湖帆、冒广生(1873-1959)、黄葆戊(1880-1968)、谢稚柳(1910-1997)、沈尹默(1883-1971)、陈半丁(1876-1970)、姚虞琴(1867—1961)、向迪琮(1889-1969)等十余名出名书画家、鉴藏家赋诗作跋,殊作难得,可谓集偶尔之胜。

  非常值得一提是,画卷前端吴湖帆以行草书题作长跋;画心处吴湖帆再次以狂草书写后记,书风取法怀素与米芾,洋洋洒洒,逸态万千,又不失法式。两次题跋的实质与题名时辰不异。或者当时吴湖帆以区别书风题写了两次,打定从个中挑选其一。而画主人以为二者俱佳,故都连绵于画幅之上。不管如何,吴湖帆经心题写两次,反响出其对画主人的恭敬与推重。

  从画卷前后的题跋咱们可能分析到该画的主人翁是:刘定之——一位从事书画装潢修复的艺人。

  守旧装裱修复永久以还被视为一种工匠武艺,装裱师也被视为技艺人或工匠。郑逸梅《艺林散叶》曾指出“裱画匠,世不之重,故姓名睹于著录甚少”。装裱修复师往往受到渺视,故姓名极少留存,更别提制像留影之雅事。而刘定之为何取得吴湖帆等海上文明名士的恭敬,并为之合营画像?既为之画像,为何不要点特别其装潢艺人之身份,而是将其置于清幽闲适的山川园林之间,一派文人情景?

  刘定之(1888-1964),字春泉,江苏句容人。祖刘卓堂,为邑诸生,因变卖田产资助难民知名乡里,祀乡贤祠。父刘小山,小列痒序,惜不永其年。刘定之小枕书画,因父早逝母亲无力责任家里,故十五岁入手下手到姑苏拜师习裱画。其间,刻苦勤学。二十五岁时独立正在姑苏城内宫巷开设裱画店“晋宜斋装池”。1932年后至上海开设“刘定之装池”,知名海上,有“装潢圣手”之誉。

  晚清民邦时候上海的书画装裱店众纠合正在租界地,依据师承和作风区别,重要分为姑苏裱(苏助)与扬州裱(扬助)两大宗派。苏扬二派,变成有先后,操作有区别,各有短长。

  姑苏装裱史籍悠远。到了明成化嘉庆年间,吴中地域各项文明工作蔚然昌隆,吴门书画的进展对姑苏装裱起了相等远大的推进功用。字画装裱机价格,同时,小我保藏风行,王世贞、项元汴、张丑等大宗文人鉴藏家对作品的装潢相等考究,乐于与装裱师考虑样子与操作流程。正在文人书画家与鉴藏家的推进下,姑苏装裱逐步定型,变成了卷轴平挺柔嫩,装制妥帖,集体格调清雅洁凈,考究颜色搭配,图案斑纹力图与书画作品谐和的特性。周嘉胄《装潢志》“妙技”曾云:“装潢能事,普天之下,独逊吴中。”清代姑苏装潢承前代不停进展。钱泳《履园丛话》有言:“装潢以本朝为第一,各省之中以苏工为第一。……乾隆中,高宗深于赏鉴,凡海内得宋、元、明人书画者,必使苏工装潢。”

  扬裱亦可能上溯到南宋杭州地域的装裱。清中期以还,正在扬州盐商的嗜好与增援下逐步变成了用料众样,健朗,配色仿古装样式的特性。

  “苏裱”与扬裱比拟较,“苏裱”众清雅干净,扬裱则更怜爱精明奢侈的颜色。完全来说,“苏裱”用色为中心色,蓝中偏绿,暖中带冷的色调,过渡自然;扬裱用色偏原色,比拟昭着。其它,扬裱擅长揭裱书画,旧画自己四分五裂,经扬助师傅重装后,可天衣无缝。然郑逸梅《艺林散叶》中亦言及:“苏派擅精裱纸本及绢本,虽数百年不损也,但漂洗灰暗之纸绢及修补分割等技,远逊于扬派。扬派能已经装潢,纯洁如新,奈不足百年,纸绢损裂矣。”“苏裱”往往夸大最小限定的介入,故可能数百年不损。当然,二者的装潢特性都是与本地的文明境况与审美情趣相完婚的。

  刘定之15岁到姑苏学艺,武艺属于“苏裱”编制。其不只承担了姑苏装裱的精良特质,还擅长配料,提防搜求有年代的古锦和轴甲等装裱原料,为装裱珍贵书画供给物质根柢。同时,珍视征求有技能专长的一流裱画妙手,如周桂生、邹瑞卿、窦翔雲、洪秋生、杨文彬等。故刘定之装池装裱修复过的作品英华焕发,正在当时的画界藏界享有很高的声誉。上海美专教导黄葆戊(1880-1968)曾赞曰:“谓良工妙手独让吴中,往如汤强二氏,久擅其名,继之者惟范(庄)希叔耳。讵传至近代绝无其人,http://www.ytzbjx.com。以余所知,今日装池中,当以吾友句容刘君定之,首屈一指。”谢稚柳亦称其“执盟主于海上者垂三十年”。姚虞琴(1867-1961)更赞之:“从此文房无废物,法书名画更精神。”因装裱工艺怪异、用料考究、技能高明,刘定之取得当时很众书画名家的崇敬,也于是与他们结下了浓厚的情义。吴湖帆即是刘定之交易最频仍、最亲密的朋侪。

  吴湖帆与刘定之了解于姑苏。了解之初,刘定之即因“人极真诚”、“艺绝佳”受重于吴氏。吴湖帆《丑簃日记》中一再可能看到最新消息刘定之取画送裱的记载,如1933年上半年,《丑簃日记》中最新消息刘定之的记载有十八条之众,均匀每月三次,可睹吴刘二人交易之频仍。

  刘定之除了对吴氏祖传的法书名画举办从新装潢修复外,也卖力装裱修复吴氏新采办的古书画。据载吴氏睹有破损古画,往往以便宜购之,然后委托刘定之精裱修复,随后吴湖帆再对破损处填充加笔,如斯则了无踪迹,神情奕然。经刘定之装裱修复过的法书名画囊括黄公望《剩山图》卷、倪瓒《汀树遥岑图》、唐棣《雪江渔艇图》、隋《常丑奴墓志》等。恰是因为刘定之的装潢修复,这些法书名画得以焕发出希望。无怪乎吴湖帆正在《刘定之像》中称“经其妙手而还旧观者不知几千百事”,并大赞其为“书画神医”。《丑簃日记》中对刘定之的赞语亦各处可睹,如“刘定之为大痴卷装成,用康熙赤色古锦,殊觉堂皇郑重富丽”;“倪云林《汀树遥岑图》,装裱后觉精采焕发”,等等。

  前人有言“装潢者,书画之司命也。”“书画不遇名手装褫,虽褴褛不胜,宁包好藏之匣中,不成压以他物。不成性急而付拙工;性急而付拙工,是灭其迹也。拙工谓之杀画刽子。”装潢对书画的紧急性不问可知。凡是字画,装善而代价倍增;若装潢不善,名迹亦变废物。书画名家、保藏家往往聘有装潢良工,自古已然。然“好事贤主,慾得良工,为终世书画之托,固不自易。而良工之得贤主以骋处,更难其人。苟相遇合,则异迹当冥冥降灵,归托再生也”。酷爱书画的英明保藏家,愿望也许找到武艺卓越的装潢师,如此可能将终身所藏珍品吩咐给他装潢。然而,要思找到如此的装潢师并非易事。同理,优异的装潢师亦愿望取得英明藏家的看重,以饱满阐明我方的才调,而贤良之主更是难求。若二者也许相遇并相知互敬,必为神明降福保佑的事迹。吴湖帆与刘定之的交易可算是此等事迹,吴湖帆绝大个人的藏品都经刘定之之手装裱修复,即所谓“终世之托”也。

  其它,因为长年接触古代书画作品和装裱修复原料,所谓“操千曲而知音,观千剑而识器”,刘定之正在执行中逐步炼就了非凡的书画区别的才气;同时,与吴湖帆的永久交易,也有助于刘定之提升眼光。加之处于艺术品畅达的紧急闭头,刘定之正在装裱修复书画的同时,也举办少少书画筹办和来往。吴湖帆与刘定之的交易中,也包罗了如此的合营相干。刘定之搜求到并装裱修复好的书画作品往往第一个送到吴湖帆的尊府,吴氏须要的则留下,不须要的刘定之再通过其他式样转卖。吴氏至刘定之装池铺阅览作品装裱,若遇到心仪的作品,也会委托刘定之代为求购。如“刘定之携来吴山涛花鸟扇面,购之”。“向刘定之处购得邵僧弥画扇,乃僧弥之极精者,内府旧物也。”

  由此可睹,吴湖帆与刘定之既是顾客与筹办者的相干,又是伴侣,肯定水准上乃至还可能说是书画鉴藏上的“合营家”。吴湖帆保藏的历代法书名画险些抵得上一个相当范围的博物馆。开邦后,吴湖帆绝大个人的作品与个别保藏归入上海博物馆,为我公法书名画的留存工作做了远大的功勋。而这个中,除了吴湖帆个别结实的绘画功力、浓厚的守旧文明根柢、雄厚的保藏势力以及高明的判决才华除外,也得益于盘绕正在其身边的能笨拙匠。刘定之即可谓吴湖帆艺术鉴藏工作中最为特别的助力者!

  除吴湖帆外,当时很众书画名家、鉴藏家,囊括张葱玉、徐俊卿等也相等崇敬刘定之。徐俊卿的书画全交由刘定之装池。张葱玉也众次赞许刘定之武艺高明,如《木雁斋书画赏玩条记·绘画三·上》“宋易庆之獐猿图卷”条:“余得之孙伯渊,时旧装浥烂,刘定之为余重装,遂焕然可观。”刘定之也一再插手文红尘的齐集,如1933年1月12日,与宗子戴、邓孝先、吴湖帆等聚于梅园;1938年11月22日,与刘海粟、陆一飞、彭恭甫等聚于吴湖帆家中,等等。可能说,刘定之已不单仅是简单的装裱匠人,其既能干装潢修复,同时又具有相当的区别目力与行径才华,故能饱满融入文人圈,与诸众文人、书画家、鉴藏家交好。故1955年,刘定之六十七岁时,吴湖帆等海上书画家、文明名士工其合营《刘定之像》,并为之题诗作跋。而刘定之也被塑形成文人的地步,并盘绕以文人最痛爱的、可遣意舒心的山川园林之景。

  1956年手工业合营化上涨中,装裱业的工厂和个人户构成上海裱画出产合营社,社址就正在武胜道381号“刘定之装池”内。当时立案的装裱行业个人户名录中,刘定之装池本钱金额为401.5万元,远远高于其他同行。1960年,裱画出产合营社并入上海博物馆。刘定之进入上海博物馆任文物修复照管。往后因为北京故宫博物院筑树装裱修复部分须要,刘定之又北上故宫。当时,北京故宫、上海文管会所藏的法书名画多数是正在刘定之的指挥下装裱修复的,如上海博物馆藏唐代孙位的《高逸图卷》、宋代梁楷的《八高僧图卷》、宋代李嵩的《西湖图卷》,北京故宫博物院藏宋代张择端的《清明上河图卷》等等。诚如《刘定之像》中周炼霞题跋所言“补得天衣无迹缝,装成云锦有神工。只今艺苑留真谱,先策君家第一功”,刘定之正在珍爱我邦历代书画珍品方面做了远大的功勋。

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